WILLKOMMEN IN BALLARD-WOHNUNGEN

⇨ Luxusleben - ein Traum! ⇦

Unser außergewöhnlicher Apartmentkomplex ist ein Mikrokosmos mit umfassendem Service und bietet alle komfortablen Annehmlichkeiten und aufregenden Aufregungen der modernen Welt - in einem verschwenderischen Gebietsschema. Stellen Sie sich vor, Sie müssen nie wieder einen Fuß nach draußen treten! Egal, ob Sie sich für Schwimmen, Einkaufen, die Ausbildung von Jugendlichen, das einfache Faulenzen ohne Sorge ... oder noch mehr Vergnügungen wie Vergewaltigung, Mord, Inzest, Kannibalismus und die Schaffung kleiner Gruppen von Gleichgesinnten zur Jagd interessieren und versammeln Sie sich ... hier in den Ballard Apartments wartet alles auf Sie. Dein jeder geheime Wunsch wird wahr werden!

Das Management der Ballard Apartments weiß genau, wie wichtig Klasse und Klassenbewusstsein sind. Um unseren vielfältigen Mietern besser zu dienen und dieses Gefühl wirklich zu vermitteln in der Welt leben, während zu Hause lebenWir pflegen ein sorgfältig durchdachtes System der wirtschaftlichen Trennung. Unsere wohlhabenderen Mieter sind in unseren geräumigen Penthouse-Apartments willkommen - dort können sie sich all den vielfältigen Köstlichkeiten hingeben, die die Crème de la Crème der Gesellschaft normalerweise genießt. Unsere bürgerlichen Mieter werden sich in unseren absolut unauffälligen Apartments auf mittlerer Ebene wie zu Hause fühlen - ideal gelegen, damit die Bewohner sehnsüchtig auf ihre sozialen Gegebenheiten oben und verächtlich auf ihre sozialen Untergebenen unten blicken können. Unsere "Blue Collar" -Mieter haben mehr Freiraum in den unteren Etagen - wo fehlerhafte Sanitäranlagen, beengte Wohnsituationen und allgemein unzureichende Einrichtungen zweifellos für viele eine angenehm vertraute Glocke läuten werden. Eine Glocke, die für eine blutige Revolution läutet!

Unsere Annehmlichkeiten umfassen:

* Hochgeschwindigkeitsaufzüge und verschwenderische Schwimmbäder zum Kommandanten! Sie werden feststellen, dass dies ideale Möglichkeiten für Territorialismus und Mord sind!

* Eine hundefreundliche Umgebung - einschließlich einer strengen Hand-off-Richtlinie in Bezug auf das Festmahl an unseren pelzigen Freunden! Fresh & Organic hat noch nie so gut geschmeckt!

* Helle Supermarktbeleuchtung - umso besser, um die wulstigen, scheinheiligen Augen Ihres Feindes zu sehen!

* Starke Freiflächen - umso besser, um sich klassischen Rollenspielen von Lord of the Flies hinzugeben!

* Unheimliche schattige Räume - umso besser, um darin zu lauern und dann zu entspringen, um plötzlichen Schaden anzurichten!

* Eine Reihe von Balkonen und ein einladendes Dach - umso besser, von dem Sie sich werfen können!

Unser herzzerreißend hedonistisches Hochhaus ist perfekt im klassischen Ballard-Stil eingerichtet. es zeichnet sich aus: knappe Brillanz; bösartig toter Humor; ein kalter, klinischer Stil; ein völliges Desinteresse daran, einfühlsame Verbindungen zwischen Charakteren und Lesern herzustellen; ein losgelöstes Verlangen nach Wut, Aufregung und Antagonisierung. Genießen Sie Ihre erhabene Sicht Gottes aus der Sicht von abstoßend wilden und schlachtfreudigen menschlichen Insekten, die alle vorhersehbar in typisch clownhaftes Chaos, grausame Gräueltaten, abstoßende Klassenkämpfe und andere bedrückende Maßstäbe der menschlichen Verfassung verwickelt sind.

⇧ Registrieren! ⇩

Oder nicht, es macht keinen wirklichen Unterschied ...

SIE LEBEN BEREITS HIER

In vielerlei Hinsicht erinnerte mich JG Ballards Hochhaus an seinen früheren dystopischen Roman The Drowned World. Die Bedingungen im Wohnblock im Epizentrum dieses Romans verschlechtern sich ständig. Wie in der ertrunkenen Welt, in der sich Kreaturen an eine plötzlich veränderte und sehr feuchte Erde anpassen, gibt es eine kontinuierliche Anpassung der Wohnungsbewohner an den Druck, in einer zunehmend feindlichen Umgebung zu leben. In diesem Fall wird die Anpassung gewählt, um mit der neuen Realität umzugehen.

Diese Anpassung ist absurd, da sie sich auf die sogenannten Zivilisationsregeln bezieht. Die Bewohner sind stolz darauf, dass sie Etikette, Lebensmittel-Tabus und Hygiene missachten. Das Elend des Gebäudes bedeutet zunehmend das erniedrigte Leben der Menschen, die in seinen Mauern leben. Inmitten des Elends ändern sich die Erwartungen ständig. Am erstaunlichsten ist in der Tat, dass die Bewohner diese veränderten Umstände als normal betrachten oder wieder normal werden. Im Gegensatz zu The Drowned World gibt es keinen erkennbaren Grund für die Änderung des Gebäudes oder seiner Bewohner. Während die Bewohner dieses Hochhauses immer noch mit einer unveränderten Außenwelt verbunden sind (dieser Teil scheint ein wenig zweifelhaft), geraten sie in Tribalismus, Klassenkampf und Brutalität. High-Rise ist jedoch ein interessanter sozialer Kommentar mit klar identifizierbaren Charakteren und einem starken narrativen Antrieb, der es zu einer schnellen und ansprechenden Lektüre macht. 3.5 Sterne aufgerundet.

331. Hochhaus, JG Ballard (James Graham Ballard)
High-Rise ist ein Roman des britischen Schriftstellers JG Ballard aus dem Jahr 1975. Die Geschichte beschreibt den Zerfall eines luxuriösen Hochhauses, während seine wohlhabenden Bewohner allmählich in gewalttätiges Chaos verfallen. Wie bei Ballards früheren Romanen Crash (1973) und Concrete Island (1974) untersucht High-Rise, wie moderne soziale und technologische Landschaften die menschliche Psyche auf provokative und bisher unerforschte Weise verändern können. Es wurde 2015 von Regisseur Ben Wheatley in einen gleichnamigen Film umgewandelt.

برج - جی.جی. چشمهالارد (چشمه) ، تاریخ نخستین خوانش: بیست و یکم ماه آگوست سال 2002 میلادی
عنوان: برج: نویسنده :جیمز

برج یکی از آثار کلاسیک علمی‌ تخیلی پسا رستاخیزی ، و پاد آرمان‌شهری محسوب می‌شود. داستان این رمان در یک برج بسیار مدرن و لوکس روی میدهد برجی که به گونه ای طراحی شده تا همه ی نیازهای ساکنان خویش را برآورده, و به نوعی آنها را از دنیای بیرون از برج منزوی میکند. چیزهایی همانند: استخر شنا ، مدرسه ، فروشگاه مواد غذایی ، آسانسورهای پرسرعت و .... نخستین حادثه ی کوچک و کم اهمیت, مثل قطع بسیار کوتاه مدت برق, یا مزاحمتهای قابل چشم پوشی همسایگان, به آغاز و تشدید سریع خشونت ساکنان, نسبت به یکدیگر و نسبت به برج میانجامد, و چرخه ی تخریب برج آغاز میشود. در این چرخه ، کناکنان برج به سه بخش: کلاسیک دنیای مدرن ، یعنی: و به تخریب و محدود مک امکانات برج برای طبقات دیگر ، می‌پردازند. گروه های حمله, یا دفاع, و حتی شبیخون و غارت, به دیگر طبقات تشکیل میشود, و وضعیت برج روز به روز به وخامت میگراید. Es geht um انزوا و تخریب مداوم برج ، به کشتار و تجاوز می‌انجامد. و تمام ساکنان, صرف نظر از طبقه شان, ملاحظات اخلاقی و شئون اجتماعی را کنار میگذارند, و به جامعه ای بدوی بدل میشوند. نقل از متن: دایرۀ زنان تنگ‌تر شد. نخستین شعله‌ های آتش بلند شد. صدای ترق‌ ترق لاک‌ الکل صندلی‌های عتیقه بلند شد. زنها از پشت عینکهای آفتابیشان وایلدر را خیره خیره نگاه میکردند, انگار کار سختی که کرده بودند اشتهای آنها را برانگیخته بود. و بعد همه‌ با هم ، از ته جیب‌های بزرگ پیش‌ بندشان چیزی بیرون‌ آوردند. در دست‌های خون‌ آلود همه‌ شان کارد بود ، کاردهایی با تیغه‌ های باریک. اکنون وایلدر خجولانه امّا خوشبخت ، تاتی‌ کنان به‌ راه‌ افتاد تا با مادران تازه‌ اش دیداری‌کند. پایان نقل. ا. شربیانی

Gepostet bei Heradas Review

Eine verstörende / packende Allegorie - Klassenkampf, Selbsttäuschung und die animalische Brutalität, die sich direkt unter der Oberfläche der menschlichen Zivilisation verbirgt.

Ich kannte Ballard aus der New-Wave-SF der späten 60er / frühen 70er Jahre, insbesondere aus Harlan Ellisons Dangerous Visions-Compilations, in denen er - von Ellison in seiner Einführung in die Geschichte - als einen der wenigen Mainstream-Crossover aus der Welt der Spekulationen beschrieben hat Fiktion. Er ist ein eloquent begabter Schriftsteller, geradlinig und gleichzeitig poetisch beschreibend.

High-Rise ist einer der wenigen Kurzromane, die Gegenstand einer sehr prägnanten These sein könnten, die letztendlich eine längere Seitenzahl als das Ausgangsmaterial aufweist. Es gibt eine einfache Geschichte von Aufstieg / Abstieg im Spiel, aber eine Menge ausdrucksstarker Analogie, die sich zwischen den Zeilen versteckt. Es gibt drei Hauptfiguren, die jeweils eine unterschiedliche Klasse darstellen. untere, mittlere und obere. Dies ist nicht sofort ersichtlich, sondern wird durch ihre unterschiedlichen Motivationen und Wünsche deutlich, wenn die Gesellschaft im Hochhaus zusammenbricht. Jede ihrer Geschichten spielt mit ihren logischen, verstörenden Schlussfolgerungen.

Social Sci-Fi

In den 1980er Jahren hatte ich einige Jahre lang eine Wohnung im Lauderdale Tower im Barbican in London. Die gesamte Barbican-Entwicklung ist brutalistisch - gegossener Beton mit sichtbaren Gussspuren usw. -, aber Lauderdale und seine Schwestertürme sind besonders extreme Beispiele, mit Balkonen mit Kieselsteinen und bloßen Innenwänden, die selbst die technologisch fortschrittlichsten Tapetenklebstoffe ablehnen. Ich entnehme Ballards Beschreibungen, dass die englische Architekturästhetik bei der Entwicklung der Docklands, die mehrere Jahrzehnte neuer war, nicht sehr weit fortgeschritten war.

Eine solche Architektur als anti-menschlich zu bezeichnen, könnte übertrieben sein. aber nicht viel. Man kann sich nur sagen, dass es so lange postmodernistisch schick ist. Tatsache ist, dass es höllisch deprimierend ist. Sogar das Erinnern an die Lobbys des Aufzugs löst das Phantasma von Betonstaub in meinem Hals aus. Beton ist wie Beton, nehme ich an. Und was es in erster Linie tut, macht die Leute verrückt. Wie Ballard sagt, ist es "Eine Architektur für den Krieg." Und eine Art Friedensschock ist keine Seltenheit.

Das Problem ist seine unerbittliche Einheitlichkeit. In der Nähe eines anderen Baustils kann Brutalismus nur schlecht aussehen. Aber wenn es das einzige Spiel für Hektar und Hektar ist, fehlt es an jeglicher Ästhetik. Es ist das Äquivalent zum Leben in einer Kammer für sensorische Deprivation. Es gibt nichts zu reagieren. Alles - Menschen, Möbel, soziale Interaktionen, Kunst - wird durch eine graue Milde vermittelt, die keine Inhalte hervorhebt, sondern sie zu einer uninteressanten Tristesse reduziert. Ich stellte fest, dass ich, als ich meinen Nachbarn gegenüber nicht unerklärlich aggressiv war, anfänglich selbstmordgefährdet wurde.

So kann ich mich mit mindestens einem von Ballards Protagonisten, Dr. Laing, identifizieren. Hochhausstress ist etwas, das sich auf Sie einschleicht. Das Unbewusste reagiert langsam auf die Gleichförmigkeit des Lebens in identischen Betongehäusen, indem es versucht, sich zu differenzieren. Es stößt das bewusste Selbst ständig an, um seine Individualität zu demonstrieren. Während eine solche Psychologie wahrscheinlich bis zu einem gewissen Grad in jeder menschlichen Gruppierung aktiv ist, erreicht sie in einer geschlossenen Wohnung einen Höhepunkt der Intensität, der sie gnadenlos provoziert.

Laings Fehler war zu glauben, er könne den Anforderungen intimer Beziehungen in der vermeintlichen Anonymität eines großen Wohngebäudes entkommen. Dies ist wie der Beitritt zu einem Kloster, um familiäre Probleme zu vermeiden. In einem Hochhaus wie in einem Kloster sind die Beziehungen möglicherweise begrenzter, aber in ihren zulässigen Aspekten weitaus intensiver. Und sowohl Hochhausbewohner als auch Mönche haben ähnliche Techniken, um heftige Missbilligung in völliger Stille auszudrücken.

Die soziale Nuance wird proportional zu dem Grad erhöht, in dem sie ausdrücklich unterdrückt wird. Dies schafft ein allgegenwärtiges Feld energetischer Spannung, das nur das soziale Äquivalent des Higgs-Bosons benötigt, um die Frage der wirklichen Gewalt zu schaffen. Und es gibt noch viel mehr dieser Partikel, die die Arbeit erledigen - fehlerhafte Aufzüge, unterbrochene Versorgungsunternehmen, Kinder, Haustiere und Partys werden den Trick machen.

Ballard legt seinen Finger auf den genauen Mechanismus, der unter den Bewohnern ein potenziell tödliches Spiel der Meise auslöste: „Das Hochhaus hat aufgrund seiner Effizienz die Aufgabe übernommen, die soziale Struktur aufrechtzuerhalten, die sie alle unterstützt. Zum ersten Mal wurde die Notwendigkeit beseitigt, jede Art von asozialem Verhalten zu unterdrücken, und es blieb ihnen frei, abweichende oder eigensinnige Impulse zu erforschen. “

Sprechen Sie über das Sick-Building-Syndrom! Aber natürlich könnte die "Struktur", auf die sich Ballard bezieht, auch das Internet sein, das erst zwanzig Jahre später entstand High Rise wurde publiziert. Das Problem ist also nicht das Gebäude, sondern etwas in der Physiologie des Menschen (Laing ist zufällig ein Physiologe), das schlecht reagiert, wenn bestimmte, scheinbar triviale soziale Interaktionen durch "starre", dh "starre", ersetzt werden. effiziente 'Technologie.

Mit anderen Worten, Menschen handeln schlecht, nicht wenn soziale Normen gelockert oder aufgegeben werden, sondern wenn sie anscheinend nicht mehr benötigt werden, wenn wir glauben, dass sie ohne unsere Teilnahme durchgesetzt werden. Die Sozialphysik reagiert jedoch genauso empfindlich auf geringfügige Änderungen der Strukturkonstanten wie die kosmologische Physik. Jede neue Technologie ist eine Art ungeplantes Experiment mit Variationen soziologischer Konstanten, die Variationen wissenschaftlicher Gesetze wie der Schwerkraft oder der schwachen Kernkraft entsprechen. Der Hauptunterschied besteht natürlich darin, dass sich Fiktionen der Technologie weniger vorhersehbar in Richtung Realität bewegen.

Meine Wohnung im Barbican gehörte übrigens der Corporation of London. Ich war daher ein Mieter des Rates. Dank Margaret Thatcher konnten die Mieter des Rates ihre Immobilien zu einem Preis kaufen, der etwa 50% unter dem Marktwert lag. Aber ungefähr neun Monate vor dem geplanten Verkaufstermin entschied ich, dass der bestimmte finanzielle Gewinn die erforderliche mentale Belastung nicht wert war, und zog aus. Nur ein Beispiel für die Unvorhersehbarkeit des Menschen bei der Besiedlung alternativer Welten.

In naher Zukunft ragen Hochhäuser in den Himmel, in denen Tausende von Menschen unbehaglich zusammenleben. In beengten modernen Gegenden werden die unbekannten Gefahren ihre Unzulänglichkeiten früh genug offenbaren. Die Lage Londons in einem ehemaligen Slum, die Themse, fließt gemächlich Ein kurzer Abstand von den fünf Gebäuden trennte Hunderte von Metern von jedem. Die wohlhabenden Bewohner, die in dieser vierzigstöckigen Struktur leben, werden sich verschlechtern, Klassenkämpfe werden direkt unter der Oberfläche versteckt, aber immer bereit, ihre hässliche Seite zu zeigen ... tut es. Robert Laing, Arzt für uns, junge, bereits geschiedene, wurde von der älteren Schwester Alice ermutigt, dorthin zu ziehen, seine Arbeit in der Nähe, ein sehr bequemer Ort. Angesichts der Tatsache, dass Charlotte Melville ein besserer Grund ist, zu bleiben, während sich drei verschiedene Gesellschaften entwickeln, wobei der untere Teil, der mittlere und der obere Teil ihrer finanziellen Situation entsprechen, schließen sich die Menschen den Clans an, um sich vor mörderischen Bands zu schützen, die nach Nahrung und Frauen suchen und noch besser genießen und die anderer Menschen zerstören Wohnungen. Anthony Royal, einer der Architekten, der dieses Mietshaus jetzt ein passendes Wort gebaut hat, lebt in einem Penthouse vor allem im Chaos, aber wie lange? Ein anderer Mann, Richard Wilder, sein Name sagt alles, groß, stark mag Gewalt, wenn nächtliche betrunkene Partys die Zivilisation degenerieren, die Kultur dominieren, fliegende Flaschen auf die Oberfläche des darunter liegenden Parkplatzes fallen und Luxusauto-Windschutzscheiben zerschlagen, niemand kümmert sich auch nur um die Besitzer. Wilder wird ein Anführer der Plünderer, er betritt verlassene Räume oder zerstört sie nicht und hinterlässt wenig, nur ihre Zeichen, die besagen, dass sie hier waren, das ist jetzt Brauch. Aufzüge sind verstopft, werden von den Verrückten erledigt, Lichter gehen aus (sie bevorzugen die Dunkelheit), Dunkelheit herrscht vor, Müllhaufen häufen sich, Pools nehmen eine andere, duftende Farbe an, Schmutz wächst, Haustiere verschwinden, wenn sich der Hunger ausbreitet, können diese Bewohner ihren Elend nicht verlassen Häuser. Die Atmosphäre wird primitiv, die starke Beute des schwachen, faulig riechenden Mülls in den Korridoren und Treppen, der versucht, die Eindringlinge davon abzuhalten, über den Boden zu gelangen, und die Außenwelt merkt seltsamerweise nicht, dass dies das heutige Klima ist. Mr. Royal fühlt sich in der obersten Etage sicher und füttert seine Möwen, die ihn täglich besuchen. Die einzigen Kreaturen, die er liebt, wie der Herr des Herrenhauses, in dem er lebt. Die 40. Geschichte wird die Turbulenzen nicht daran hindern, hierher zu gelangen, aber das Gebäude nicht Sorge ihn, aber das Geräusch ist zu hören. Dies ist keine fröhliche Lektüre, Mord, Kannibalismus, Ausschweifung, Frauenangriffe werden zur Norm, eine Prophezeiung der nahen Zukunft oder ein unterhaltsamer Roman, den man wahr werden lässt ... das müssen die Menschen entscheiden.

Later, as he sat on his balcony eating the dog, Dr Robert Laing reflected on the unusual events that had taken place within this huge apartment building during the previous three months. Dies ist ein Fall, in dem ich mir schmerzlich der Unzulänglichkeit eines Sternebewertungssystems für Bücher bewusst bin. Ballards geben High-Rise Drei Sterne tun sehr wenig, um ihre Stärken einzufangen, aber was noch wichtiger ist, sein endgültiger Misserfolg als Roman. Ich werde versuchen, dies in meiner Rezension hier zu tun, aber für den Fall, dass mein Streifzug direkt von den Schienen geht, schauen Sie sich das an Jeffreys genaue Einschätzung hier.

Was mich zu diesem Buch gebracht hat, ist eine endlose Faszination für "Group in Peril" -Geschichten, die zeigen, wie schnell unser zivilisiertes Furnier auf unsere Eidechsenhirnimpulse reduziert werden kann. Große Schriftsteller haben uns gezeigt, dass der Mensch als Spezies fest verdrahtet zu sein scheint, um in einen primitiven Zustand zurückzukehren, wenn er mit dem völligen Fehlen sozialer Regeln und Verpflichtungen konfrontiert wird.

In BlindheitSaramagos Charaktere kehren zu ihrem ursprünglichsten und niederträchtigsten Drang zurück, wenn sie gezwungen werden, sich den Folgen einer Pest der Blindheit zu stellen. William Golding schafft es, genau diese Regression zu einem primitiven Zustand in zu zeigen Herr der Fliegen wenn es ein tiefgreifendes Fehlen von Recht und Ordnung und andere erkennbare Merkmale der "Zivilisation" gibt. Am Beispiel einer Gruppe britischer Schuljungen, die auf einer einsamen Insel gestrandet sind, zeigt Golding, dass es nicht lange dauert, bis Menschen die Fesseln des zivilisierten Verhaltens abwerfen und zu einem brutaleren "Überleben der Stärksten" greifen.

Blindheit und Herr der Fliegen sind zwei große Romane, die uns rücksichtslos ein Albtraumporträt menschlicher Regression geben, das wegen seiner Natur beängstigend ist Realismus und Glaubwürdigkeit. Und hier scheitert Ballard bei seinem Versuch, weil seine Geschichte keinen Realismus oder keine Glaubwürdigkeit enthält. Es ist ausschließlich eine Übung in der Beschreibung. Erstellen Sie ein weitläufiges Hochhaus, machen Sie es zu einer geschlossenen Gesellschaft mit dem Luxus einer modernen Stadt, bevölkern Sie es mit 2,000 Mietern und dann ohne greifbaren Grund was auch immer Lassen Sie diese Menschen innerhalb weniger Monate beginnen, sich in eine Gruppe kannibalischer Wilder zu verwandeln. Wie Jeffrey in seiner Rezension betont: "Die Außenwelt ist völlig normal. Die Zivilisation existiert in Ordnung. Es gibt kein katastrophales Ereignis, das die natürliche Ordnung der Dinge zerstört hat. In die Welt der Ordnung zurückzukehren ist so einfach wie das Verlassen des Gebäudes."

Also ja, die Zombies sind nicht auferstanden, die Außerirdischen sind nicht gelandet. Es gibt keine Pandemie-Grippe oder einen Ausbruch eines Supervulkans. Jenseits der Betonmauern des Hochhauses gehen die Menschen zur Arbeit, kaufen Lebensmittel ein und bringen ihre Kinder ins Bett. Was Sie jedoch innerhalb der Betonmauern haben, ist ein totaler postapokalyptischer Rückgang in Täuschung und Verderbtheit und Wofür? Das ist einfach zu billig und für mich leicht zu respektieren. Wenn du Menschen dazu bringen willst, dorthin zu gehen, möchte ich eine Grund. Zeig mir wie es geht wirklich passieren.

Okay, keine Frage, der Roman besteht diesen Lackmustest nicht. Gebe ich Ballard hier sowieso den Vorteil des Zweifels? Er macht sich also keine Sorgen um ein realistisches Szenario, aber vielleicht war das nie der Punkt. Ballard wurde 1976 veröffentlicht und wollte vielleicht mehr allegorisch über die Entmenschlichung des modernen Stadtlebens sprechen. Vielleicht ist dieser Roman seine Aussage über den Aufstieg der städtischen Trennung - während wir immer mehr Menschen in ihre in sich geschlossenen Einheiten drängen, die vom Ellbogen bis zum Kinn leben, wird etwas Grundlegendes für unsere Menschheit mit höherem Gehirn weggefressen. Dies ist ein Buch, das auch Charaktere hat, die sehr klassenbewusst anfangen. Wenn der Zusammenbruch beginnt, öffnen sich Brüche und Stämme bilden sich entlang der Klassenlinien. Entfernen Sie jedoch die Zivilisation, und wir alle werden auf die gleiche Weise verwildert, egal wie viel Geld sich auf unserem Bankkonto befindet. Unserem Echsengehirn zu erliegen, scheint der wahre große Ausgleich zu sein.

Wenn Sie sich als Leser dafür entscheiden, könnten Sie alle LIT 101 auf diesen Trottel setzen, aber am Ende des Tages kann ich mich nicht wirklich darum kümmern. Ich erinnere mich an den frustrierten Schauspieler, der schreit: "Aber wo ist meine Motivation?" Ja, wo ist die Motivation in dieser Geschichte? Was genau ist motivierend die Charaktere, die sich so verdorben verhalten sollen? Ohne diese Motivation gehen mir die anderen "Elemente" der Geschichte verloren, die möglicherweise vorhanden sind oder nicht. Ich möchte mich nicht engagieren.

Warum also drei Sterne? Ballards Schreiben ist sehr gut. Die Ausführung dieses Romans mag für mich gescheitert sein, aber ich erkannte seine Prosa immer noch als wirksam an. Er brachte mich in dieses Hochhaus, wo ich den Gestank von faulem Müll und menschlichem Abfall riechen konnte. Ich fühlte mich immer ein wenig nervös, als würden die Füllungen in meinen Zähnen vibrieren. Es gibt mehrere gut beschriebene Szenen, die mich bis auf die Knochen gekühlt haben (Spoiler anzeigen)[Besonders die letzte der verlassenen Frauen auf dem Dach, die um Wilder kreisen, um aus ihm eine Mahlzeit zu machen, während die Kinder mit einem Haufen Knochen spielen. (Spoiler verstecken)] Diesmal nur eine lauwarme Empfehlung für Fans der klassischen dystopischen Literatur und Science Fiction der 60er und 70er Jahre. Ich kann das jedoch sagen - Hochhaus wird nicht mein letzter Ballard sein.

Nachdem ich vor einiger Zeit alle seine Kurzgeschichten gelesen habe, habe ich mich endlich entschlossen, seine Romane in voller Länge zu lesen. Seine Kurzgeschichten sind berühmt dafür, lebendig und einfallsreich zu sein, ganz zu schweigen von der unglaublichen Prophetie, aber lassen Sie mich sagen, dass dieses Buch mit nichts vergleichbar ist, was ich zuvor gelesen habe (vielleicht ahmt Saramago in „Blindheit“ die Massenhysterie eines Volkes nach, für das man sich wehren muss sich selbst [oder wer es so bevorzugt] auf ähnliche Weise… es hat einige Spuren von „Lord of the Flies“ [und Margaret Atwood schuldet ihm definitiv für ihre eigenen Eintauchungen in das Reich der Science-Fiction, ganz zu schweigen von Don Delillo] und Sogar der Film „George A. Romeros Land der Toten“ ist ein filmisches Äquivalent. Der Typ, Ballard, nimmt das Zeug aus Ihren trostlosesten Träumen, aus Ihren melancholischsten Albträumen, und der Roman versetzt Sie an einen surrealen Ort, an dem der Leser einem Zauber erliegt, den nur wenige andere erfolgreich erfinden können.

Dies ist eine satanische "Titanic". Es ist ein heimtückisches "Poseidon-Abenteuer". Clever, beängstigend, krankhaft, neu: metaphorisch. Wirklich, das Schrecklichste auf dieser Welt ist eine Menschenmenge mit einem vereinenden Gedanken, der über ihren Köpfen schwebt und einen Geschmack für Blut auf den Lippen hat (und Stephen King weiß das nicht!). Diese Leute sind die ECHTEN Zombies.

In der Tat ist es ein Horror-Roman; und einer der besten dazu. Ich habe es bis tief in die Nacht gelesen, als ob nur die besten Bücher es verdienen, gelesen zu werden. Es war eine Sitzung, die die Krämpfe der Gliedmaßen und den Schmerz der Wirbelsäule wert war.

Nach dem Lesen Konkrete InselIch war zuversichtlich, dass selbst wenn ich alles lese, was Ballard jemals geschrieben hat, nichts darüber hinausgehen kann. Dann habe ich gelesen High-Rise.

Like Konkrete Insel, High-Rise zeigt die psychologischen Gefahren des modernen Lebens. Aber nicht wie Konkrete InselEs hat eine große Anzahl von Charakteren. Dieser Unterschied wird durch die Einstellungen jedes Romans notwendig. Die Verkehrsinsel von Konkrete Insel ist ein Ort, der normalerweise unbewohnt ist. Wenn Maitland dort abstürzt, wird er zumindest für die erste Hälfte des Romans sein einziger Bewohner. Eine Hochhaus-Eigentumswohnung ist ein Ort, der normalerweise dicht besiedelt ist. So sehr ich einen Roman mag, der die Psyche eines einzelnen Charakters erforscht, denke ich High-Rise steigt leicht darüber Konkrete Insel in narrativer Kraft und Umfang.

Beide Romane behandeln auch die Themen Isolation und Entfremdung und beide verwenden Metaphern, die die Außenwelt als Manifestation der Innenwelt darstellen (Eigenschaften, mit denen diese Romane teilen Die ertrunkene Welt ~ das andere der drei Ballard-Bücher, die ich bisher gelesen habe). Aber nicht wie Konkrete Insel, High-Rise beginnt fast wie eine Farce, die dazu dient, die tödlich ernsten Ereignisse hervorzuheben, die sich später im Roman entfalten werden. Mit zunehmender Absurdität werden die Comic-Berührungen immer beunruhigender.

Es gibt auch strukturelle Ähnlichkeiten zwischen Konkrete Insel und High-Rise. in Konkrete InselIn der zweiten Hälfte des Romans werden zwei Charaktere vorgestellt, und das resultierende Trio repräsentiert die drei unterschiedlichen Reaktionen der Charaktere auf die Insel und symbolisch auf die moderne Gesellschaft. High-Rise hat viele Charaktere, aber das Drama konzentriert sich auf drei: den Hauptcharakter Robert Laing und zwei andere symbolisch benannte Charaktere, Richard Wilder und Anthony Royal. Zusammen repräsentieren sie die drei sozialen Klassen: Wilder repräsentiert die Unterschicht, Laing die Mittelklasse und Royal die Oberschicht.

Während die Bewegung der Geschichte der Aufwärtsbewegung von Wilder entspricht, einem buchstäblichen sozialen Kletterer, der die Hälfte des Romans damit verbringt, von seiner Wohnung im zweiten Stock zu Royal's Penthouse oben im Gebäude zu klettern, ist die zentrale Figur wahrscheinlich Laing, wie Royal bemerkt das Hochhaus “wahrster Mieter"(91).

Die Geschichte beginnt und endet mit Laing. Wenn er uns vorgestellt wird, wird uns gesagt, dass “alles war wieder normal geworden”(13), aber ein paar Sätze später erwähnt Ballard beiläufig, dass Laing Hundefleisch über einem Feuer von Telefonverzeichnissen brät. Die folgende Geschichte erzählt von den Ereignissen der letzten drei Monate, die zu dieser deutlich abnormalen Szene geführt haben.

Laing kam zum Hochhaus, um Beziehungen zu vermeiden. Neu geschieden sucht er Isolation. Wie Maitland hat er Probleme mit seiner Mutter und seiner Frau und möchte lieber oberflächlich mit anderen Menschen umgehen, als sich emotional zu engagieren. Das Hochhaus ist sehr gut für diesen Lebensstil geeignet. Und das ist ironisch. Das Hochhaus beherbergt Hunderte von Familien. Es umfasst einen Supermarkt, eine Kinderschule, Schwimmbäder und andere Annehmlichkeiten. An der Oberfläche scheint es ein Ort zu sein, der die Gemeinschaft fördert, aber es tut genau das Gegenteil. Die Bewohner trinken viel, leiden an Schlaflosigkeit und schauen mit leisem Ton auf ihren Fernseher.

So repräsentiert das Hochhaus sowohl den inneren Zustand von Laing als auch den Zustand der modernen Gesellschaft. Ballards Metaphern stellen die Verbindung zwischen dem Physiologen und seiner Umgebung her. Beruflich studiert Laing die Funktionsweise des Körpers. Er bringt seinen Medizinstudenten bei, Körper zu sezieren. Symbolisch repräsentiert das Hochhaus seinen Geist und die Welt um ihn herum ist der Körper. Wenn er die Landschaft von seinem Balkon aus betrachtet, sieht er „der gestörte Enzephalograph einer ungelösten psychischen Krise”(16). Das Gebäude selbst ist “das unbewusste Diagramm eines mysteriösen psychischen Ereignisses”(34). Die geschwungenen Seiten des leeren künstlichen Sees sind „so bedrohlich wie die Konturen einer tiefen reduktiven Psychose(126). Ballards Dr. Laing muss sicherlich nach RD Laing benannt sein, dem existenziellen Psychologen, der den schizoiden Geist in analysiert hat Das geteilte Selbst.

Wenn die Bedingungen im Hochhaus zusammenbrechen, bricht auch der Geisteszustand der Bewohner zusammen. Die Veränderungen, die in Laing und den anderen auftreten, sind symptomatisch für psychische Erkrankungen. Wenn die Gebäudetechnik zusammenbricht, beschweren sie sich zunächst beim Management, geben aber im Laufe der Zeit nur dem allmählichen Funktionsverlust nach. Sie verlieren das Interesse an der Außenwelt. Sie vernachlässigen ihre Hygiene. Und sie leben in einem ewigen Nebel, der buchstäblich aus dem Abfluss des verfallenden Mülls besteht, der das Gebäude übersät. Es ist ein "sich einer Logik ergeben, die mächtiger ist als die Vernunft"(75).

Während Ballard den inneren Zustand der Bewohner analysiert, macht er auch eine Aussage über die Außenwelt: „Das Leben im Hochhaus hatte begonnen, der Außenwelt zu ähneln”(176). Diese Analyse des Lebens im Mikrokosmos des Hochhauses erinnert an eine andere psychologische Analyse der modernen Gesellschaft: Freuds Zivilisation und ihre Unzufriedenheit. Die Bewohner rebellieren gegen die künstlichen Beschränkungen, die das moderne Leben auferlegt. Mit dem Zusammenbruch der Zivilisation geben sie zunehmend ihren unterdrückten Impulsen nach. Am Ende sind ihre Prioritäten auf die grundlegendsten Bedürfnisse zurückgefallen: Essen, Sex und Gewalt. Royal, der oben auf dem Gebäude sitzt und die hierarchische Struktur, die das Gebäude darstellt, ist erleichtert, diese Rebellion zu sehen. Er genießt die Zerstörung der künstlichen Gesellschaftsordnung, an die sich die Bewohner zu leicht anpassen konnten.

Wie bei einem Ballard-Roman üblich, sind die beschreibenden Bilder lebendig und kraftvoll, und der Erzählstil passt zur Geschichte. Am Anfang ist der Kontrast zwischen den wohlhabenden Fachleuten und ihrem sich verschlechternden Umfeld komisch.

"Müll lag gehäuft um die verstopften Entsorgungsrutschen. Die Treppen waren mit Glasscherben, zersplitterten Küchenstühlen und ..."(107).

"... Brandschutztüren lehnten sich aus den Angeln, Quarz-Inspektionsfenster wurden ausgestanzt. Es funktionierten nur noch wenige Korridor- und Treppenlichter, und es wurden keine Anstrengungen unternommen, um die kaputten Glühbirnen auszutauschen. Um acht Uhr erreichte wenig Licht die Korridore, die zu dunklen Tunneln wurden, die mit Müllsäcken übersät waren"(107).

"... das Schwimmbad, jetzt kaum halb voll. Das gelbe Wasser war mit Trümmern gefüllt, und der Boden am flachen Ende tauchte wie ein Strand in einer Mülllagune auf. Zwischen den Flaschen schwebte eine Matratze, umgeben von Pappkartons und Zeitungen"(108).

Die Bewohner werden in der Regel nach ihrem Beruf und ihrer Stockwerksnummer bezeichnet. Das Gebäude nimmt das Aussehen und die Atmosphäre einer kriminellen Innenstadt an. Die Bewohner patrouillieren durch die Korridore wie Bandenmitglieder, die ihr Territorium schützen. Müll häufen sich, wenn die Dienste ausfallen. Graffiti verunstalten die Wände. Frauen sind unsicher. Bürgerwehr spendet Gerechtigkeit. Vagabunden durchstreifen die geheimen Nischen des Gebäudes. Vandalismus ist weit verbreitet. Und all dies normalisiert sich zunehmend, wie die Charakterisierung entsetzlicher Gewaltakte als „trivial“ zeigt.

"In der vergangenen Stunde waren einige unbedeutende Vorfälle aufgetreten: Die Frau mittleren Alters eines Kundenbetreuers im 28. Stock war bewusstlos in den halb leeren Pool geworfen worden, und ein Radiologe aus dem 7. Stock war unter den Leuten zusammengeschlagen worden Trockner im Friseursalon - aber im Allgemeinen war alles im Hochhaus normal"(112).

Die Bewohner organisieren sich in Clans und Stammeseinheiten und es wird schnell klar, dass eine Konfrontation zwischen Wilder und Royal unvermeidlich ist. Royal ist der Architekt, der das Gebäude entworfen hat und er identifiziert sich mit dem Gebäude. Während er in seinem Penthouse wartet und buchstäblich auf alle anderen Bewohner des Hochhauses herabblickt, kämpft sich Wilder nach oben. Was hat er zu verlieren? Als Bewohner der untersten Ebene der Hierarchie gibt es nur einen Weg. Nach der gleichen Logik hat der Insasse oben ebenfalls nur einen Weg vor sich. Und deshalb wird der Kampf zwischen der unteren und der oberen Ebene stattfinden.

Wilder ist Fernsehproduzent. Zu Beginn der Geschichte arbeitet er an einem Dokumentarfilm über Unruhen im Gefängnis. Für ihn wird das Hochhaus zunehmend bedrückender. Er sieht seine Wohnung als Gefängniszelle, speziell als Zelle in „der psychiatrische Flügel des Gefängnisses”(57). Die anderen Hochhäuser, die sich noch im Bau befinden, werden mit „Alcatraz”(65). Kein Wunder, dass er ein „Phobie über das Hochhaus"(61).

Aber eine Regression findet statt und endet nicht mit Clans und Stämmen. Schließlich bricht sogar diese Struktur zusammen. Die Ära von „Keulen und Speere”(153) weicht einer noch primitiveren Lebensweise. Einzelne Jäger ersetzen Stammeseinheiten. Es ist die Ära des Höhlenmenschen, von „NeandertalerGrunzt (169). Der für psychische Erkrankungen charakteristische Verlust der persönlichen Hygiene ist heute ein Punkt des Stolzes. Laing mag es schmutzig zu sein. Er stinkt und genießt den Geruch seines ungewaschenen Körpers.

"Der Schweiß auf Laings Körper, wie die Plakette, die seine Zähne bedeckte, umgab ihn mit einer Hülle aus Schmutz und Körpergeruch, aber der Gestank gab ihm Zuversicht, das Gefühl, das Gelände mit den Produkten seines eigenen Körpers dominiert zu haben"(130).

Wie in Konkrete Insel"Das Gelände dominieren" dominiert sich selbst. Laing wird mehr zu sich selbst, als er die letzten Spuren der Zivilisation abwirft. Die Unzufriedenheit, die eine notwendige Folge der Zivilisation war, schwindet, als Laing seinen primitiven Instinkten nachgibt. Wenn sein falsches Selbst nachgibt, leidet er nicht länger an einem geteilten Selbst. Royal hingegen kann es kaum erwarten, entthront zu werden, während Wilder uriniert, sich entleert und seinen Weg nach oben vergewaltigt.

Am Ende hat eine vollständige soziale Umstrukturierung stattgefunden. Abweichende Impulse werden nicht mehr unterdrückt. Die menschliche Natur gedeiht in all ihrer primitiven Brutalität. Was als nächstes passiert, wie die neue Normalität aussehen wird, ist ungewiss. Vielleicht ist es wild schön wie ein Schwarm Raubvögel, die sich aus ihrem Nest auf dem Dach des Hochhauses erheben. Vielleicht ist es so verdorben wie ein befreiter Harem kannibalischer Mütter, die das Gebäude unkontrolliert durchstreifen. Aber was auch immer es ist, es wird nicht falsch sein. Es wird nicht künstlich sein. Es wird nicht bedeutungslos sein.

High Rise gibt uns eine Geschichte, die bestätigt, dass wir nur in einer vorgetäuschten zivilisierten Welt leben. Dieser Vorwand kann unter den richtigen Bedingungen in erstaunlich kurzer Zeit in Stücke gerissen werden. Wenn wir das Gefühl haben, dass es nicht länger notwendig ist, sich an zivile Manieren zu halten, ist sofort klar, dass Urtriebe nur noch hauttief sind.
Die Zerstörung des gesellschaftlichen Lebens des 40-stöckigen Hochhaus-Apartmentkomplexes beginnt recht einfach. Eine Flasche Champagner wird absichtlich auf den schönen Mosaikboden von Dr. Laing, einem der Hauptakteure, fallen gelassen. Am nächsten Tag werden zahlreiche Flaschen von vielen Balkonen fallen gelassen, gefolgt von Möbeln, gefolgt von der Blockierung von Aufzügen zu bestimmten Etagen. Fast über Nacht scheint ein Gefühl der Freude die Mieter zu erfassen. Sie waren alle ziemlich wohlhabende zivilisierte Menschen, aber sie geben sich jetzt dem Kampf in Banden hin, überfallen andere Stockwerke, töten Haustiere, nehmen Frauen und sind stolz auf ihre Kriegsverletzungen. Aufzüge halten an oder sind verbarrikadiert. Müllschlucker sind blockiert und kaputt und hinterlassen überall Müll. Das Leben im Hochhaus konzentriert sich jetzt ausschließlich darauf, zu kämpfen, Nahrung zu finden und beängstigende Botschaften an den Wänden des Korridors zu hinterlassen.

Ich kann mich nicht erinnern, jemals zuvor einen ähnlichen Roman gelesen zu haben. Tatsächlich kann man es nicht als dystopisches Buch bezeichnen, da das Leben außerhalb des Gebäudes wie gewohnt weitergeht. Dieses Buch hat mich wirklich überrascht. Sehr beeindruckend! Ich werde es sicherlich nie vergessen.

Oh JG Ballard. Ich glaube einfach nicht, dass wir Freunde sein sollen.

Außer Absturz, High-Rise ist das einzige andere, was mich jemals interessiert hat, von Ballard zu lesen. Ich habe die Verfilmung mit Tom Hiddleston gesehen, die mir gefallen hat (obwohl ich der Meinung war, dass es ein wenig Stil über Substanz ist). Als ich sah, dass das Hörbuch von Hiddleston selbst erzählt wurde, beschloss ich, Ballard in einer etwas anderen Form erneut zu versuchen.

Hiddleston ist ein großartiger Erzähler und setzt in seiner Lektüre sogar verschiedene Akzente, die ich sehr schätze. Ich glaube jedoch nicht, dass er genug war, um mich wirklich dazu zu bringen, dieses Buch zu mögen. Es war nur okay.

Es folgt den Bewohnern eines Hochhauses, die in ihrer Isolation in Wildheit verfallen. Fußböden führen Krieg gegeneinander, die Gesellschaft bricht in diesem geschlossenen Raum zusammen. Es ist auch ein Kommentar zur Klasse, je weiter oben das Gebäude die höheren Klassen repräsentiert, die mehr Möglichkeiten, bessere Dienstprogramme usw. haben.

Ich hatte das gleiche Problem mit High-Rise wie ich es getan habe Absturz darin war es so repetitiv. Ich glaube nicht, dass dies durch das Anhören als Hörbuch geholfen hat, da es mir immer etwas schwerer fällt, mich auf Belletristik-Hörbücher zu konzentrieren, als wenn ich physische Bücher mache, aber ich fand nur, dass die Ereignisse viel zu sehr miteinander verschmolzen. Das Tempo (ähnlich wie im Film) war seltsam, weil es sehr schnell zu eskalieren schien und dann einfach dort bleiben für rund die restlichen 70% des Buches. Es ist ziemlich antiklimaktisch, wenn man darüber nachdenkt.

Ich mochte auch Ballards Darstellung von Frauen in diesem Buch nicht, was meiner Meinung nach viele Leute in ihren Rezensionen kommentiert haben. Die weiblichen Charaktere sind nicht gut gezeichnet, sehr flach und verlassen sich auf die Männer im Gebäude, um zu überleben. Ballards bizarre Besessenheit von männlicher Sexualität wird auch in diesem Buch unglaublich deutlich, wobei häufig auf die „schweren Lenden“ eines Charakters Bezug genommen wird. Frauen werden angegriffen, Männer setzen sich links rechts und mittig aus, Laing scheint sogar sexuell darüber zu phantasieren seine eigene Schwester... Es ist nur ein bisschen chaotisch.

Ich habe die meiste Zeit den Überblick verloren, aber ich denke, das lag an einer sehr minimalen Handlung. Das Buch war eher eine Idee als eine Geschichte, und obwohl die Ideen in diesem Buch fast unglaublich interessant sind Herr der Fliegen-esque, es war nicht genug, um dies zu einem guten Buch zu machen. Aber Requisiten an Hiddleston, dass er es so gut gelesen hat.

"Das Hochhaus war eine riesige Maschine, die nicht dem kollektiven Mieterverband, sondern dem isolierten Bewohner dienen sollte."
- JG Ballard, Hochhaus



Ich liebe Ballard. Er zieht mich gleichzeitig an und stößt mich ab. Nein, das ist es nicht. Er macht mich zum Teufel fertig. Seine Geschichten und Romane sind so verdammt scharf und vorausschauend. 'High-Rise' wurde 1975 (vor 43 Jahren!) Gleich danach geschrieben Absturz (1973) und Konkrete Insel (1974), aber er scheint die Psychologie von Twitter und Facebook zu bekommen. Er bekommt Trump. Er bekommt Trump Hotel.

Es ist einfach, diesen Roman einfach als a zu bezeichnen Herr der Fliegen für Erwachsene oder einen LOTF in einem Hochhaus-Apartmentkomplex, aber diese Zusammenfassung verfehlt die einzigartige Vision der Zivilisation, die Ballard malt. Es ist, als würde man sagen, bei "Crash" geht es um Sex und Autounfälle, oder "Concrete Island" lebt auf der Autobahn. Ja! Bestimmt. Aber Sie Boden Nachbarn verpassen den ganzen Punkt. Ballard malte unser jetzt. Nicht mit Fakten, sondern mit Gleichnissen und dunklen Visionen von Zivilisation, Technologie, menschlicher Natur und Klasse. Seine Vision ist nicht optimistisch, aber irgendwie erstaunlich. Ich habe Concrete Island und Crash vor JAHREN im College gelesen, aber dieses hier verpasst. Ich muss zurückgehen und sie beide noch einmal lesen.

Die Kulisse für JG Ballards Geschichte ist ein Luxushochhaus im London der 1970er Jahre. Hier porträtiert Ballard die Moral als konventionell. Er stellt sich eine Welt vor, in der alle Autorität und sozialen Konventionen aufgehoben werden und die dunkelsten Seiten der menschlichen Natur frei gelassen werden.

Die Bewohner des Hochhauses wandeln sich allmählich von Zivilfachleuten zu gewalttätigen Plünderern. Wenn die Versorgungsbetriebe der Gebäude versagen, ziehen die Bewohner ihre Elend und Gesetzlosigkeit der Welt der Konventionen außerhalb des Hochhauses vor.

Obwohl es in den 1970er Jahren geschrieben wurde, nimmt Ballards zukunftsorientierter Roman die voyeuristische Natur von Gewalt im Internet vorweg. Er betrachtet sogar die Verletzung der Privatsphäre durch "Datenverarbeitungsunternehmen" oder das, was wir heute als große Technologieunternehmen bezeichnen würden.

Es ist ein zum Nachdenken anregender Roman. Fügen Sie es Ihrer Liste für 2019 hinzu.

[7 / 10]

High-Rise ist kein einfacher Roman, der in ein bestimmtes Genre passt. Es ist keine exakte Science-Fiction, weil der Zeitrahmen das zeitgenössische England ist (ca. 1975). Der Roman versucht jedoch, einen wissenschaftlichen Ansatz für das Studium des menschlichen Verhaltens zu verwenden - die Psychologie. Also, ich denke, Sie können es "weiche" SF nennen. Sie können es auch einen dystopischen Roman, einen Horror-Roman oder einen Thriller nennen, aber für mich ist die beste Beschreibung eine erwachsene, x-bewertete Version von "Herr der Fliegen"

Nun war die neue Ordnung entstanden, in der sich alles Leben im Hochhaus um drei Obsessionen drehte - Sicherheit, Essen und Sex.

Wie William Golding isoliert Ballard eine Stichprobe der Menschheit in einer geschlossenen Umgebung, setzt sie unter Stress und zeichnet dann die Verschlechterung der sozialen Strukturen und des moralischen Kompasses der Gruppe und ihrer einzelnen Mitglieder auf. Die Auswahl und die Trennung werden erreicht, indem alle Mitglieder der Gruppe in einem neuen Hochhaus am Stadtrand von London zusammenleben, das zuerst durch gemeinsames Interesse und ähnliche liberale Jobs zusammengebracht wurde und später durch die traumatischen Erfahrungen, die sie machen, vereint wird durch.

Die zweitausend Mieter bildeten eine nahezu homogene Ansammlung wohlhabender Fachleute - Anwälte, Ärzte, Steuerberater, leitende Akademiker und Werbefachleute sowie eine kleinere Gruppe von Piloten, Technikern der Filmindustrie und drei Stewardessen Wohngemeinschaften teilen. Durch die üblichen finanziellen und pädagogischen Maßstäbe waren sie wahrscheinlich näher beieinander als die Mitglieder eines denkbaren sozialen Mixes, mit den gleichen Geschmäcken und Einstellungen, Moden und Stilen.

Das Warum und Wie des Schauplatzes fühlte sich für mich erfunden an, aber zum Zweck der psychologischen Übung des Autors können wir sie wie hier angegeben akzeptieren. In den ersten Monaten des Zusammenlebens funktionierten die Dinge angesichts des Wohlstands und der hohen Bildung der meisten Mitglieder recht gut. Zwei Hauptkräfte wirken jedoch gegen sie: Die Infrastruktur, die für jeden Komfort des modernen Lebens benötigt wird, ist sowohl im Design als auch in der Ausführung fehlerhaft - Aufzüge bleiben zwischen den Stockwerken stecken, Strom kommt und geht, Müllschlucker sind verstopft, Klimaanlagen sind unzuverlässig , Parkplätze sind weit entfernt von den Eingängen zum Hochhaus usw. verteilt. Zweitens bestehen selbst in einer derart homogenen Berufsgruppe von Mietern soziale Spannungen, die sich deutlich in der tatsächlichen vertikalen Position der Wohnungen im Hochhaus äußern: die "Arbeiter" meistens in den unteren 10 Stockwerken, die "Bourgeoisie" in den mittleren 10 bis 35 Stockwerken und die "Aristokratie" in den oberen fünf Stockwerken und Penthäusern. Der Roman, der als Fabel des modernen Lebens betrachtet wird, versucht, den Mythos der sozialen Mobilität nach oben zu explodieren und unterstreicht die Verschärfung der Selbstsucht gegenüber den Bedürfnissen der Gemeinschaft.

Das Hochhaus war eine riesige Maschine, die nicht den kollektiven Körpern der Mieter, sondern dem isolierten Bewohner dienen sollte. Das Personal aus Klimakanälen, Aufzügen, Müllentsorgungsrutschen und elektrischen Schaltsystemen sorgte für eine stets versorgte Versorgung und Aufmerksamkeit, die ein Jahrhundert zuvor eine Armee unermüdlicher Bediensteter benötigt hätte.

Wenn die Bediensteten in den Streik treten (wiederholter Ausfall von Elektrizität, Müll, Wasserversorgung), besteht die erste Antwort der Mieter darin, jede Nacht zu feiern, wie Nero singt und tanzt, während Rom um ihn herum brennt. Die Parteien sind auch das Äquivalent dazu, die Wagen zu umkreisen und den Stamm zu versammeln, um den Widerstand gegen die Außenstehenden zu organisieren.
Wer sind diese Außenseiter? Die Nachbarn, die auf den Böden unter Ihnen leben, die schmutzigen, promiskuitiven, faulen Bastarde, die vor ein paar Wochen Ihre Freunde waren. Während sich die Dienstleistungen des Hochhauses weiter verschlechtern, schmilzt die dünne Schicht der Zivilisation von den Persönlichkeiten der Pächter weg und hinterlässt den tierischen Instinkt, das Nest gewaltsam zu schützen, den Schwachen nachzujagen, Nahrung zu horten. zu zeugen. In den späteren Phasen dieser schrecklichen Rückkehr zu den Ursprüngen werden sogar die Stammesverbindungen unterbrochen und der Einzelne mit seinen Ängsten, seinem Unterbewusstsein, seinem vereinfachten Moralkodex „essen oder gegessen werden“ allein gelassen.

Dieses Gebäude muss ein Kraftwerk der Ressentiments gewesen sein - jeder arbeitet an dem außergewöhnlichsten Rückstand kindlicher Aggressionen.

Aus irgendeinem Grund konnte ich mich nicht auf die Prämisse einlassen, obwohl ich die vom Autor vorgeschlagene intellektuelle Übung bewunderte. Die Isolation der Mieter fühlt sich erfunden an: Sie geben ihre Arbeit auf, sie haben keine Verwandten zu Besuch, es gibt niemanden von außen, der neugierig ist, was im Gebäude vor sich geht. Der Wechsel von sozial emanzipierten Fachleuten der Oberschicht zu wilden Tieren fühlt sich ebenfalls unnatürlich beschleunigt an. Ich persönlich glaube, dass der Instinkt, sich in Krisenzeiten gegenseitig zu helfen, stärker ist als der Impuls, alles zu ergreifen und zu rennen. Drittens hatte ich das Gefühl, dass der Einsatz der Freudschen Psychoanalyse hartnäckig und didaktisch war. Die Mieter wurden als Fallpatienten mit fortgeschrittener Phobie behandelt, nicht wie normale, sozial integrierte Erwachsene. Ich weiß, dass es in einer bestimmten Gruppe Menschen mit Problemen gibt, aber ich finde es schwierig zu akzeptieren, dass sie eine klare Mehrheit sind oder dass keiner von ihnen in der Lage ist, seine verborgenen Triebe zu kontrollieren.

Das Modell hier scheint weniger der edle Wilde zu sein als unser unschuldiges post-freudianisches Selbst, empört über all das übermäßige Toilettentraining, das engagierte Stillen und die elterliche Zuneigung - offensichtlich eine gefährlichere Mischung als alles, was unsere viktorianischen Vorfahren hatten damit umgehen. Unsere Nachbarn hatten eine glückliche Kindheit für einen Mann und sind immer noch wütend. Vielleicht ärgern sie sich darüber, nie die Chance gehabt zu haben, pervers zu werden ...

Wenn Sie akzeptieren, dass Menschen unter sehr stressigen Umständen unter dem Einfluss ihres Unterbewusstseins handeln, ist Ballards Übung nicht unbegründet, und die hier aufgeworfenen Probleme sind Teil der Entfremdung, die mit dem modernen Leben verbunden ist. Übertreibung, Übertreibung ist ein gültiges künstlerisches Werkzeug, um den Punkt zu vermitteln. Es ist nicht zu leugnen, dass eine voyeuristische Komponente in einer Bevölkerung existiert, die ein meist routinemäßiges, geschütztes Leben führt. Sie bekommen ihren Nervenkitzel, indem sie die Tragödien anderer Menschen stellvertretend erleben und auf ihren Fernsehbildschirmen nach Katastrophen, Verbrechen und Unfällen suchen. Ich glaube, dieser Aspekt wird derjenige sein, der mir aus dem vorliegenden Buch am längsten erhalten bleibt. Eine der Hauptfiguren, ein Fernsehproduzent, trägt überall eine Kamera mit sich, um die sich schnell verschlechternde Situation im Hochhaus zu dokumentieren, aber tatsächlich nur als Ausrede, um in die Angelegenheiten aller anderen einzudringen. Ein anderer Charakter, der Architekt, der das Gebäude entworfen hat und an der Spitze der Nahrungskette lebt, sieht das Verfahren ähnlich wie ein Zuschauer:

Ohne es zu wissen, hatte er einen riesigen vertikalen Zoo gebaut, dessen Hunderte von Käfigen übereinander gestapelt waren. Alle Ereignisse der letzten Monate machten Sinn, wenn man merkte, dass diese brillanten und exotischen Kreaturen gelernt hatten, die Türen zu öffnen.

Was mich zum Schluss einer widersprüchlichen Rezension bringt: Ich fand den Roman sowohl interessant als auch abstoßend, sowohl aufschlussreich als auch erfunden. Ich begann damit, die Geschichte mit "Lord of the Flies" zu vergleichen, und kam am Ende zu einer riesigen Version der Big Brother Reality Show, bei der 2000 Menschen in einem Raum voller Kameras eingesperrt waren und sich gegenseitig angreifen wollten, um sich zu unterhalten eines abgestumpften Publikums. Empfohlen mit einigen Vorbehalten.

Um eine Alternative zu finden, lesen Sie, was mit der Menschheit in einer Krise passiert Blindheit von Jose Saramago, der es schafft, sowohl düsterer als auch hoffnungsvoller zu sein als Ballard.

Es ist schon eine Weile her, dass ich in die beunruhigende Welt von JG Ballard eingetreten bin. Eine surreale Welt, in der das dünne Furnier des "zivilisierten" Lebens immer wieder auf die Probe gestellt wird.
High Rise (1975) ist ein Roman, der in einem Hochhaus spielt, das hoch in den Himmel ragt. Es werden einige der Themen untersucht, die in zukünftigen Ballard-Romanen weiterentwickelt werden.
Ballard untersucht, wie sich das Leben professioneller, kultivierter Menschen schnell auflöst, wenn sie in geschlossenen Gemeinschaften untergebracht werden, frei von den akzeptierten moralischen Rahmenbedingungen der Außenwelt .......... in diesem Fall ein nobler Hochhausblock. Inmitten der Supermärkte, Schwimmbäder, Restaurants und Schulen des Turms eskalieren kleine Konflikte. Die universellen menschlichen Eigenschaften von Eigeninteresse, Misstrauen, Grausamkeit und Angst übernehmen bald.
Den Bewohnern des Turms - Anwälten, Industriellen, Ärzten, Piloten usw. - fällt es immer schwerer, sich mit der Außenwelt zu verbinden. Stämme bilden sich, eine Klassenstruktur entsteht und löst sich dann in einem Durcheinander von Gewalt, sexueller Verderbtheit, Schmutz und schließlich Lustlosigkeit auf.
Doctor Laing und Anthony Royal (The Architect) sind typische Ballard-Charaktere - urban, vernünftig und unauffällig. Sie sehen ruhig, mit klarem Auge und leicht distanzierter Art zu, während Chaos und Dunkelheit die Welt um sie herum überfluten.
Das Schreiben ist einfach und sachlich, was nur die Wildheit verstärkt, von der Sie wissen, dass sie kommt.
Ich denke nicht, dass High Rise so effektiv ist wie spätere Romane, die sich mit denselben Themen wie Cocaine Nights, Super Cannes und Millennium People befassen, aber es ist eine zum Nachdenken anregende Einführung in die dunkle (und nicht sehr fröhliche) Weltanschauung von JG Ballard.

Hochhaus: Herr der Fliegen in einem urbanen Luxushochhaus
Ursprünglich veröffentlicht bei Fantasy-Literatur
FILM-UPDATE: Endlich habe ich mir die Filmversion von High Rise 2015 direkt von Ben Wheatley mit Tom Hiddleston, Jeremy Irons, Siena Miller, Luke Evans und Elizabeth Moss angesehen. Wie beurteilen? Nun, es ist ein tapferer Versuch, Ballards bizarre und surrealistische Geschichte von sozialen Eliten zu wiederholen, die in einem schicken neuen Hochhaus gegen die unteren Klassen kämpfen und absichtlich in Barbarei und Hedonismus verfallen. Optisch ist es sehr charakteristisch, eine Reihe verstörender Versatzstücke der Verderbtheit, die auf klassische Musik gesetzt sind, oft in Zeitlupe ohne Dialog, und künstlerisch inszeniertes Chaos und Verfall. Insgesamt würde ich sagen, dass es ziemlich schwierig wäre, die zugrunde liegenden Punkte zu verstehen, die Ballard anstrebte, ohne das Buch zu lesen, was im Allgemeinen der Fall ist. Meine Frau hasste es absolut - konnte ein bisschen davon nicht verstehen. Ich bin ambivalenter - ich respektiere die Bemühungen, bevorzuge aber die rücksichtslose Gesellschaftskritik des Romans.

Hauptbewertung:

Wenn Sie die Chance hätten, würden Sie in einem riesigen Luxushochhaus mit 1,000 Wohneinheiten leben, das über einen eigenen Supermarkt, einen Spirituosenladen, Schulen, Pools, Fitnessstudios usw. verfügt? Anstatt in einem trostlosen Vorort mit langweiligen, prosaischen Nachbarn zu leben, sollten Sie sich einer Elite-Gruppe junger und erfolgreicher Fachleute anschließen, die gleichgesinnt und raffiniert sind, einen makellosen Geschmack und hervorragende soziale Verbindungen haben. Wer würde nicht die Chance ergreifen, sich der Elite der oberen Gesellschaftsschichten anzuschließen? Dies ist das Szenario, das JG Ballard erstellt und den Leser dann in einen Albtraum der Barbarei stürzt, in dem Banden marodierender Bewohner herumtollen, Müll- und Müllhaufen eitern und die soziale Ordnung und Moral völlig zusammenbrechen.

Es ist eine köstlich dunkle Fabel, die 1975 genau richtig war und die bis heute unglaublich aktuell bleibt. Es gibt keine Science-Fiction-Elemente in diesem Roman, aber er fühlt sich so futuristisch an wie übermorgen, und sein Kommentar zu den ungezähmten Trieben, die unter der Oberfläche von sonst zivilisierten, urbanen Menschen lauern, ist ein verdrehtes Meisterwerk des modernen sozialen Kommentars einer meiner Lieblingsromane von JG Ballard aus den 1970er Jahren.

Der Zusammenbruch der Zivilisation wurde in der modernen Literatur schon oft getan. Das vielleicht berühmteste frühe Beispiel ist William Goldings Der Herr der Fliegen (1954), und wer könnte Anthony Burgess 'A Clockwork Orange (1962) und seine brillante Verfilmung von Stanley Kubrick (1971) vergessen. Im Filmbereich haben die MAD MAX-Filme seit mehreren Jahrzehnten die Fantasie der Filmbesucher erweckt, zuletzt beim diesjährigen Neustart von Mad Max: Fury Road unter der Regie von George Miller. Jeder weiß, dass in dem Moment, in dem unsere Energieressourcen verschwinden und unsere globalen Vertriebsketten zusammenbrechen, jeder für sich sein wird. Wenn Sie mit Tod oder Hunger konfrontiert sind, scheinen die Regeln der Gesellschaft plötzlich ziemlich kurzlebig zu sein. Plünderungen, umherziehende Banden, Vergewaltigungen und Plünderungen - all dies sind bekannte Tropen des Romans und Films nach der Katastrophe.

Was JG Ballards brillanten Roman High-Rise aus dem Jahr 1975 auszeichnet, ist, dass die Gesellschaft nicht zusammengebrochen ist, das Öl nicht ausgetrocknet ist, Meteore den Planeten nicht getroffen haben und der Meeresspiegel aufgrund der globalen Erwärmung nicht gestiegen ist. Weder ist ein mysteriöses Virus entkommen und hat Menschen in Zombies verwandelt, noch sind Außerirdische aus dem Weltraum herabgestiegen, um von Will Smith oder den Avengers bekämpft zu werden. Stattdessen haben wir einfach ein luxuriöses Hochhaus voller urbaner Profis, die Zuflucht vor den Hoi-Polloi, den ungewaschenen Massen und dem Gauche-Proletariat suchen, die anspruchsvolle Mahlzeiten und erlesene Weine nicht schätzen können. Und Ballard wirft all diese Eliten fröhlich in einen riesigen Luxus-Hochhausblock und lässt sie ihre eigene private Hölle auf Erden erschaffen.

Die Hauptfigur ist Robert Laing, ein junger Arzt, der in den 25. Stock des Hochhauses zieht. Er spielt gelegentlich Squash mit dem Chefarchitekten des Gebäudes, dem Visionär Anthony Royal. Zunächst zieht es ihn zu der Vielzahl von Yuppie-Typen, die das Gebäude besetzen, zu den attraktiven Männern und Frauen, die sich der endlosen Runde von Partys im Gebäude anschließen und im Leerlauf nach Angelegenheiten suchen. Aber dann entstehen kleine, belanglose Streitigkeiten zwischen den Mietern, und wie bei jeder Geschichte von Rivalitäten in den Vorstädten beginnen sich Gruppen zu bilden. Das Hochhaus ist jedoch eine explizite Metapher für die Schichtung sozialer Klassen, wie das Buch in akribischen und erschreckenden Details beschreibt:

Durch das Wohnhaus wurde ein neuer sozialer Typ geschaffen - eine coole, emotionslose Persönlichkeit, die dem psychologischen Druck des Hochhauslebens unempfindlich ist. Mit minimalem Bedürfnis nach Privatsphäre, die wie eine fortschrittliche Maschinenart in der neutralen Atmosphäre gedieh. Dies war die Art von Bewohner, der sich damit begnügte, nichts anderes zu tun, als in seiner überteuerten Wohnung zu sitzen, mit leisem Ton fernzusehen und darauf zu warten, dass seine Nachbarn einen Fehler machten.

Diese Menschen waren mit ihrer Umwelt zufrieden und verspürten keine besonderen Einwände gegen eine unpersönliche Stahl- und Betonlandschaft, keine Bedenken hinsichtlich der Verletzung ihrer Privatsphäre durch Regierungsbehörden und Organisationen und wenn überhaupt, begrüßten sie diese Eingriffe und nutzten sie für ihre eigenen Zwecke. Diese Menschen waren die ersten, die eine neue Art des Lebens im 20. Jahrhundert beherrschten. Sie lebten vom schnellen Wechsel der Bekannten, der mangelnden Beteiligung an anderen und der völligen Selbstversorgung mit Leben, die nichts brauchten und nie enttäuscht wurden. Alternativ könnten ihre tatsächlichen Bedürfnisse später auftauchen.

Je trockener und affektloser das Leben im Hochhaus wurde, desto größer waren die Möglichkeiten, die es bot. Das Hochhaus übernahm aufgrund seiner Effizienz die Aufgabe, die soziale Struktur aufrechtzuerhalten, die sie alle unterstützte. Zum ersten Mal wurde die Notwendigkeit beseitigt, jede Art von asozialem Verhalten zu unterdrücken, und es blieb ihnen frei, abweichende oder eigensinnige Impulse zu erforschen. Genau in diesen Bereichen würden die wichtigsten und interessantesten Aspekte ihres Lebens stattfinden. Sicher in der Hülle des Hochhauses, wie Passagiere an Bord eines automatisch pilotierten Verkehrsflugzeugs, konnten sie sich frei verhalten, wie sie wollten, und die dunkelsten Ecken erkunden, die sie finden konnten. In vielerlei Hinsicht war das Hochhaus ein Modell all dessen, was die Technologie getan hatte, um den Ausdruck einer wirklich freien Psychopathologie zu ermöglichen.

JG Ballards Dekonstruktion des modernen, urbanen Profis ist erstaunlich - das klingt nicht nach 1975, es klingt nach 2015. „Diese unzufriedene Persönlichkeit, die sich über den schnellen Wechsel von Bekannten und die mangelnde Beteiligung an anderen freut“, ist eine perfekte Beschreibung von Hunderten von Menschen, die ich in den letzten zehn Jahren in der Finanzbranche in Tokio getroffen habe. Mit ihren in sich geschlossenen Ex-Pat-Kreisen, hohen Einkommen und häufigen Umzügen von einem Land zum nächsten können sie sich kontinuierlich in den Elite-Räumen ihrer täglichen Existenz isolieren, ohne sich mit jemandem außerhalb ihrer Sphäre vermischen zu müssen. Und warum sollten Sie bei guten Speisen, Luxusapartments, intelligenten Repartees und Ferien auf der ganzen Welt etwas anderes suchen? In den folgenden Abschnitten beschreibt Ballard die neue geschichtete Gesellschaft des Hochhauses im Detail:

Was Wilder am meisten am Leben im Wohnhaus verärgerte, war die Art und Weise, wie sich eine scheinbar homogene Gruppe von Fachleuten mit hohem Einkommen in drei verschiedene, feindliche Lager aufgeteilt hatte. Die alten Unterteilungen, die auf Macht, Kapital und Eigennutz beruhten, hatten sich hier wie anderswo wieder durchgesetzt. Tatsächlich hatte sich das Hochhaus bereits in die drei klassischen sozialen Gruppen unterteilt, die untere, die mittlere und die obere Klasse.

In den unteren Stockwerken befand sich das Proletariat von Filmtechnikern, Stewardessen und dergleichen, und der Mittelteil bildete seine Mittelklasse, die sich aus egozentrischen, aber im Grunde fügsamen Angehörigen der Berufe, Ärzten und Anwälten, Buchhaltern und Steuerspezialisten zusammensetzte arbeitete nicht für sich selbst, sondern für medizinische Einrichtungen und große Unternehmen. Puritanisch und selbstdiszipliniert hatten sie den ganzen Zusammenhalt derer, die sich mit dem zweitbesten zufrieden geben wollten.

Über ihnen befand sich die Oberschicht, die diskrete Oligarchie kleinerer Tycoons und Unternehmer, Fernsehschauspielerinnen und karriereorientierter Akademiker. Sie waren es, die das Tempo des Gebäudes bestimmten, ihre Beschwerden, auf die zuerst reagiert wurde, und sie waren es, die das Hochhausleben subtil dominierten. Vor allem war es ihre subtile Schirmherrschaft, die die mittleren Reihen in einer Linie hielt, diese ständig baumelnde Karotte der Freundschaft und Anerkennung.

Was für eine brutal ehrliche und klinische Dekonstruktion der kleinen Ansprüche unserer modernen Bourgeoisie. Und das besondere Genie von Ballards urbaner Fabel ist, dass sich alle Bewohner des Gebäudes entscheiden, sich ohne Aufforderung von außen zu trennen. Da sich die Bedingungen ständig verschlechtern, versucht niemand, die Polizei oder externe Behörden zu kontaktieren. Stattdessen scheinen sie sich über den neuen Zusammenbruch des zivilisierten Furniers zu freuen, der absichtlich in barbarisches Verhalten ausartet, um ihre unterdrückten Obsessionen zu erfüllen.

Viele der Autos waren seit Wochen nicht mehr bewegt worden, Windschutzscheiben von herunterfallenden Flaschen zerbrochen, Kabinen mit Müll gefüllt, sie saßen auf platten Reifen, umgeben von einem Meer von Müll, der sich wie ein sich vergrößernder Fleck aus dem Gebäude ausbreitete. Dieser sichtbare Index des Rückgangs der Blöcke maß gleichzeitig das Ausmaß, in dem die Mieter diesen Erosionsprozess akzeptierten. Manchmal vermutete Royal, dass seine Nachbarn unbewusst hofften, dass die Dinge noch weiter sinken würden. Royal hatte bemerkt, dass das Büro des Managers nicht mehr von empörten Bewohnern belästigt wurde. Selbst seine Nachbarn in der obersten Etage, die sich anfangs nur zu schnell beschwert hatten, kritisierten jetzt nie etwas an dem Gebäude.

Widerwillig wusste er, dass er seine Mitbewohner dafür verachtete, wie sie so bereitwillig in ihre festgelegten Slots in den Wohngebäuden passten, für ihr überentwickeltes Verantwortungsbewusstsein und ihren Mangel an Extravaganz. Vor allem sah er auf sie herab, um ihren guten Geschmack zu finden. Das Gebäude war ein Denkmal für guten Geschmack, für die gut gestaltete Küche, für raffinierte Utensilien und Stoffe, für elegante und nie protzige Möbel. Kurz gesagt, zu dieser ganzen ästhetischen Sensibilität, die diese gut ausgebildeten, professionellen Leute von allen Schulen für Industriedesign geerbt hatten, all den preisgekrönten Innendekorationsplänen, die im letzten Viertel des Jahrhunderts institutionalisiert wurden.

Royal verabscheute diese Orthodoxie der Intelligenten. Wenn er die Wohnungen seiner Nachbarn besuchte, wurde er von den Konturen einer preisgekrönten Kaffeekanne körperlich abgestoßen, aber die gut modulierten Farbschemata, der gute Geschmack und die Intelligenz, in die Midas-like alles in diesen Wohnungen verwandelt hatte eine ideale Verbindung von Funktion und Design. In gewisser Weise waren diese Menschen die Avantgarde eines wohlhabenden und gut ausgebildeten Proletariats der Zukunft, das in diesen teuren Wohnungen mit ihren eleganten Möbeln, seiner intelligenten Sensibilität und ohne Fluchtmöglichkeit untergebracht war.

Ballard hält sich nicht in seiner verdorrenden Verachtung für die leeren Bestrebungen der Eliteklasse zurück. Ich musste daran denken, wie sehr unsere moderne Gesellschaft einen wunderschön gestalteten modernen Raum mit raffinierten Dekorationen vergöttert, aber es geht mir weniger um die geistige Gesundheit der Bewohner des Hauses. Wenn ich nur für die soziale Elite Tokios spreche (obwohl ich sicher bin, dass das Prinzip universell ist), habe ich oft das Gefühl, dass Menschen ihr spirituelles Leben im Interesse der äußeren Umgebung subsumiert haben und dass moderne urbanistische Identitäten weitgehend durch ihre Jobs, Wohnungen, Lieblingsrestaurants, Markenkleidung und sorgfältig gepflegte Auftritte.

Die letzten Teile der Geschichte zeigen uns genau, inwieweit diese Kultivierten aus eigenem Willen in Barbarei ausarten können. Es mag nicht plausibel erscheinen, aber diese Geschichte ist eine Metapher des Überflusses und funktioniert auf diese Weise sehr gut. Hier sehen wir die logischen Extreme, zu denen die Bewohner ohne jegliche Verhaltenshemmungen gelangen könnten.

Trotz des verfallenen Zustands des Gebäudes - fast kein Wasser floss, die Lüftungsschlitze der Klimaanlage waren mit Müll und Exkrementen blockiert, Schienen von Treppengeländern abgerissen - blieb das Verhalten der Bewohner während der Tagesstunden relativ zurückhaltend. Wilder blieb stehen und lehnte sich gegen die Stufen. Während der Schlägereien und Schlachten der Nacht hatte er ein ausgeprägtes und unschuldiges Vergnügen daran, zu urinieren, wo immer es ihn interessierte, und sich in verlassenen Wohnungen niederzulassen. In der vergangenen Nacht hatte er es genossen, eine verängstigte Frau herumzuschubsen, die ihm vorwarf, sich auf ihrem Badezimmerboden zu erleichtern. Trotzdem begrüßte und verstand Wilder die Nacht - nur in der Dunkelheit konnte man ausreichend besessen werden und absichtlich mit all seinen unterdrückten Instinkten spielen. Er begrüßte diese erzwungene Wehrpflicht der abweichenden Belastungen seines Charakters. Glücklicherweise wurde dieses freie und entartete Verhalten einfacher, als er sich höher im Gebäude bewegte, als ob es durch die geheime Logik des Hochhauses gefördert würde.

Da haben Sie es also, eine Polemik und Warnung, getarnt als schlanker Thriller. Ich fand es brillant und kann es nur empfehlen, aber es hängt von Ihrem Temperament ab. Bemerkenswert ist, dass dieses Jahr auf mehreren Filmfestivals eine Filmversion mit Tom Hiddleston (der das Hörbuch fachmännisch erzählte) und Jeremy Irons unter der Regie des Briten Ben Wheatley veröffentlicht wurde. Es mag 40 Jahre gedauert haben, um es zum Film zu schaffen, aber ich bezweifle, dass sie die Geschichte überhaupt viel aktualisieren mussten. Ich freue mich sehr darauf, Ballards dunkle Vision auf der großen Leinwand zu sehen.

Abgesehen davon leben meine Familie und ich in Tokio, und die überwiegende Mehrheit der Menschen hier lebt in Eigentumswohnungen und Wohnungen unterschiedlicher Größe. Als wir anfingen, die Idee zu haben, einen Platz zu kaufen, anstatt ihn zu mieten, besuchten wir Dutzende von Immobilien in verschiedenen Stadtteilen, von denen jede ihre eigenen magischen Preisformeln hatte, die die Nähe zu wichtigen Eisenbahnlinien, das durchschnittliche Einkommensniveau und die Infrastruktur in der Nachbarschaft (Schulen, Krankenhäuser) berücksichtigten usw.), Alter des Gebäudes und Ansehen des Bauherrn, Erdbebensicherheit, Richtung der Fenster (Südlage ist am wünschenswertesten für Sonnenlicht und hängende Wäsche), Eckzimmer, höhere Stockwerke, Raumaufteilung, Hausbesitzerverbände, Anzahl der Einheiten usw. Nach monatelanger Recherche war die Menge an Informationen überwältigend, und Mitarbeiter und Freunde gaben uns unzählige Ratschläge zu allen möglichen Vor- und Nachteilen. Es war endlos und anstrengend.

Eines Tages schlug ich vor, stattdessen Einfamilienhäuser zu betrachten, die in dem dicht besiedelten Tokio schwerer zu bekommen sind. Und doch der Gedanke, mit über 1,000 anderen Bewohnern in ein massives Gebäude gepackt zu werden, einen stetigen Strom von Menschen zu begrüßen, die man kaum kennt, gezwungen zu sein, sich den Eigentümerverbänden anzuschließen und über den Zeitpunkt von Reparaturen, Beschwerden über Lärm und Müllentsorgung zu streiten , Parkplätze, Klimaanlagen, haben uns nur dazu gebracht, schreiend zu rennen. Deshalb haben wir uns für ein kleines, schmales dreistöckiges Haus mit Nachbarn entschieden, die so nahe sind, dass wir zu beiden Seiten aus einem Fenster greifen und ihre Häuser berühren können. Aber es ist unser Raum, der mit niemandem geteilt wird, und das war der entscheidende Faktor. Nachdem ich Ballards Hochhaus gelesen habe, habe ich das Gefühl, dass wir die richtige Wahl getroffen haben.

Mir ist klar, dass dieses Buch 1976 geschrieben wurde - was möglicherweise einige der Gründe erklären kann, warum ich es zur Aufgabe mache. Nachdem das gesagt worden ist...


*** SPOILER UNTEN ***

Wir öffnen auf dem Balkon eines Robert Laing, der an einem teilweise gefressenen Hund nagt und verwundert über die Ereignisse der letzten Monate nachdenkt, die ihn zu seiner aktuellen Situation gebracht haben.

Keine schlechte Art, ein Buch zu beginnen. Ich bin niedergeschlagen.

Im Verlauf der Geschichte lernen wir das Hochhaus kennen - ein hochmodernes Luxusapartment mit 40 Stockwerken, einer Schule, einem Supermarkt, einem Swimmingpool und einem Dachgarten. Es ist eine eigene kleine Gemeinschaft, und abgesehen von den alltäglichen Jobs, zu denen die Menschen gehen, gibt es kaum einen Grund, das Gebäude selbst zu verlassen.

Natürlich gibt es ein paar kleinere Probleme. Das Gebäude ist je nach Klasse recht einfach angelegt. Die unteren Stockwerke werden von der unteren Klasse besetzt, die mittleren Stockwerke von der Mittelklasse, und die obersten Stockwerke sind den sehr, sehr Reichen vorbehalten. Kurz nach Beginn des Romans wird der Strom in den unteren Etagen unzuverlässig. Ein paar kleine Streitereien und Provokationen zwischen den Stockwerken führen zu geringfügigen Auseinandersetzungen und Vergeltungsmaßnahmen. Aber ziemlich bald schweift die Höflichkeit zum Nichtexistierenden ab und das gesamte Hochhaus gerät in völliges Chaos, während die Mieter zu den niedrigsten Formen von Menschen zurückkehren.

Es klingt wie Herr der Fliegen mit Erwachsenen, richtig? Und es ist. Das Hochhaus wird zur Insel, auf der unsere Charaktere gestrandet sind und auf der die Zivilisation vollständig zusammenbricht.

Aber nein, High Rise ist nicht wie Herr der Fliegen aus einem großen, riesigen, massiven, krassen Grund. Und deshalb kann ich diesen Roman nicht höher bewerten als ich. Aber darauf kommen wir später zurück. Reden wir darüber, wo High Rise gelingt zuerst.

ERFOLG

Rahmen

Ja, ich habe diesen Ort wirklich geliebt. Die moderne Architektur der Mitte der 70er Jahre, emotionslos und voller Dekadenz. JG Ballard stellte sich eine sehr realistische Welt vor, die zu einem eigenständigen Charakter wird. Vielleicht der wichtigste Charakter von allen. Und immer wenn sich ein Ort wie ein eigenes Lebewesen anfühlt, bin ich dabei.

Schreiben

Wirklich großartig. Die Einstellung und Beschreibungen waren unglaublich. Ich kann JG Ballard überhaupt nichts für seinen Schreibstil oder seine Lieferung vorwerfen. Ich habe mir die Audioversion dieses Buches angehört und es liest sich wunderbar.

(Randnotiz / Geständnis - Ich habe dieses Hörbuch nur deshalb gekauft, weil es von Tom Hiddleston gelesen wird. Ich würde mir ein ganzes Kompendium von Kanye West-Rants anhören, wenn Tom Hiddleston sie mir vorliest.)

Figuren

Ballard gibt uns drei Hauptprotagonisten - einen aus jedem Abschnitt des Hochhauses.

Richard Wilder - ein aufstrebender Dokumentarfilmer aus dem unteren Bereich
Robert Laing - ein Arzt aus dem Mittelteil
Anthony Royal - der Architekt des Hochhauses und Bewohner des Penthouse

Jeder Abstieg dieser Charaktere in ihre ursprünglichsten Zustände war sehr interessant zu beobachten, und ich dachte, er hat jeden von ihnen brillant auf der Seite festgehalten.

AUSFÄLLE

Figuren

Ha! Ich mache das jedes Mal. Fügen Sie etwas, das mir gefallen hat, ebenfalls in den Abschnitt "Abneigung" ein.

Aber ich habe gute Gründe. Die Charaktere, bei denen Ballard versagte, waren die weiblichen Charaktere. Jetzt ist mir wieder klar, dass dieser Roman in den 70er Jahren geschrieben und veröffentlicht wurde, aber ich denke, dass alles, was nach den 60er Jahren geschrieben wurde, etwas progressiver sein sollte, wenn es um Frauen geht.

Ich war äußerst enttäuscht von der Darstellung der weiblichen Charaktere. Jede einzelne weibliche Figur wurde als völlig hilflos, völlig inkompetent und völlig auf Männer angewiesen geschrieben, um zu überleben.

Und nicht nur in einer Art "Oh Hilfe, ich bin eine Frau in Not, bitte rette mich, zwinker zwinker".

Richard Wilders Frau wird verzweifelt und kann nicht einmal für sich selbst sorgen, geschweige denn für ihre eigenen Kinder, inmitten der Gewalt und Unsicherheit des Hochhauses. Richard verlässt sie schließlich, um für sich selbst zu sorgen, weil sie schwach und, wie Sie wissen, das Überleben der Stärksten ist.

Robert Laings Schwester wird krank und kann sich nicht mehr selbst versorgen. Robert muss sich um beide kümmern.

Viele Frauen werden vergewaltigt und sexuell angegriffen, weil Sie, wie Sie wissen, Ihren Samen und Ihre Sachen verbreiten. Die meisten von ihnen nehmen es einfach. Und niemand tritt für sie ein. Je. Nicht eine einzige Person erhebt ihre Stimme gegen Gewalt und Aggression.

Und alle Frauen sind Sexobjekte oder Verhandlungspartner in der Welt des Hochhauses

Ich habe das Gefühl, dass sogar Dickens oder Tolstoi weibliche Charaktere mit größerem Talent geschrieben hätten, wenn sie beauftragt worden wären, einen dystopischen Roman zu schreiben.

Wenn dies ein Buch aus der Steinzeit wäre, könnte ich diese Art von Unsinn leichter akzeptieren. Aber ich kann nicht weil Alle diese Charaktere wissen es besser. Sie sind keine Handvoll Schuljungen, die plötzlich ohne Aufsicht eines Erwachsenen sind, weil sie auf einer Insel mitten im Nirgendwo gelandet sind. Sie sind alle Erwachsene, die ihr ganzes Leben in der Zivilisation verbracht haben. Das bringt mich zu meinem nächsten Punkt und vielleicht dem ungeheuerlichsten Misserfolg von High Rise.

SIE KÖNNEN VERLASSEN

Ja, du hast mich richtig gehört. Sie. Kann. Verlassen.

Im Gegensatz zu Herr der Fliegen, wo unsere Charaktere völlig gestrandet sind, oder sogar andere dystopische Romane, in denen die Zivilisation zusammengebrochen ist überall, das Hochhaus ist das einziger Ort das ist betroffen von diesem lächerlichen Niedergang des modernen Menschen. Die Zivilisation existiert immer noch. Sie können aus ihren Fenstern schauen und es mit ihren eigenen Augen sehen. Sie können jederzeit aus der Tür gehen und sich wieder anschließen.

Dieser Ort ist ein verdammter Albtraum und die Leute entscheiden sich zu bleiben. Bereitwillig. Als ob sie keine andere verdammte Wahl hätten.

Wilders Frau hungert. Ihre Kinder hungern. Ihr Mann verlässt sie für längere Zeit. Irgendwann fällt sie sogar vor Hunger in Ohnmacht. Aber geht sie? Nimmt sie ihre Kinder bei den Händen und geht zur Tür hinaus, steigt in ihr Auto und fährt die Straße hinunter zu einem verdammten Supermarkt? NEIN! Sie verschwendet in ihrer verdammten Wohnung.

WARUM?!?

Robert Laings Schwester wird krank. Irgendwann kommt ihm sogar der Gedanke, dass sie sterben könnte. Robert Laing ist Arzt und gut ausgebildeter Mann. Kommt es ihm jemals in den Sinn, sie in ein Krankenhaus zu bringen? NEIN! Stattdessen plündert er auf der Suche nach Nahrung und Wasser in andere Wohnungen, um sich um sie zu kümmern.

WARUM?!?

Wilders Frau entscheidet schließlich, dass sie genug hat und trifft die Entscheidung, ihre Söhne mitzunehmen und die Wohnung zu verlassen. Geht sie das Gebäude hinunter und verlässt diesen gefährlichen, unüberwindlichen Ort? Bringt sie ihre Kinder in Sicherheit und bringt ihnen Nahrung und Wasser? NEIN! Sie geht mit ihnen die Treppe hinauf. Klettert auf den Boden voller Mörder und Vergewaltiger, Hundefresser und Kannibalen, denn es muss sicherer sein, je höher sie steigt, oder?

WARUM?!?

Es gibt niemanden, der die Türen der Lobby bewacht. Niemand hält Mieter davon ab zu gehen. Tatsächlich ziehen viele von ihnen immer noch ihre schönen Kleider an und GEH ZUR ARBEIT jeden Tag, nur um jeden Abend zum Hochhaus zurückzukehren. Das Hochhaus, ohne Strom und ohne Nahrung und ohne Wasser und kriegführende Fraktionen und Menschen, die sterben und verbarrikadieren und Müll und Abfall. Sie kehren jede Nacht dorthin zurück IHRES EIGENEN FREIEN WILLENS.

weil warum?!?

Essen ist das Wichtigste, wenn es ums Überleben geht. Sogar unsere Neandertaler-Vorfahren wussten das. Sie können sich im Tierreich umschauen und sehen, dass das immer noch stimmt. Doch all diese Charaktere sind es hungernde. Und das Essen ist nur eine kurze Autofahrt entfernt. Diese Leute sind nicht mittellos. Sie haben Geld. Wenn Sie sich im Überlebensmodus befinden, gehen Sie dorthin, wo sich das Essen befindet. Aber diese Leute scheinen sich nicht darum zu kümmern.

Irgendwann steht einer der Charaktere auf seinem Balkon, nachdem der Hochhaus in völliges Chaos geraten ist, und er sieht ein Polizeiauto vor dem Gebäude halten. Mehrere Männer in ihren Anzügen machen sich auf den Weg zur Arbeit. Bevor der Polizist aus seinem Auto aussteigen und das Gebäude überprüfen kann, von dem nur wenige Meter in der Lobby ihn auf alle Arten von kriminellen Aktivitäten hinweisen würde, nähern sich die Männer in ihren Anzügen dem Auto und beginnen mit dem Beamten zu sprechen. Der Mann auf dem Balkon kann nicht hören, was sie sagen, aber sie müssen den Offizier beschwichtigt haben, weil er sich schließlich umdreht und geht und nie zurückkommt.

Diese Scheiße geht monatelang weiter, und das ist der einzige Polizist, der das tut jemals kommt, um nach dem Hochhaus zu sehen.

Diese Geschichte ist mir aus einer Vielzahl von Gründen einfach nicht glaubwürdig und ich konnte meinen Unglauben zu keinem Zeitpunkt logisch lange genug aussetzen, um zu akzeptieren, was geschah. In diesem Buch gibt es keine Magie oder magischen Realismus. Es ist keine Fantasie. Und es ist keine postapokalyptische Welt, in der ich akzeptieren kann, dass solche Dinge ohne Frage geschehen.

Erzählst du mir das in einem 40-stöckigen Gebäude mit Hunderten und Hunderten von Einwohnern? hat nicht eine einzige Person jemals die Polizei gerufen oder darüber nachgedacht zu gehen? Nicht eins. Keines der Familienmitglieder oder Arbeitsstätten des Mieters hat den Behörden jemals mitgeteilt, dass sie keinen Sohn, keine Tochter oder keinen Mitarbeiter finden konnten, der wochenlang nicht zur Arbeit erschienen war? Nicht eins.

Nee. Es tut uns leid. Ich kann einfach nicht damit umgehen. Es gibt zu viele lose Enden. Zu viele Handlungslöcher. Zu viele ungelöste Fragen.

Mir ist klar, dass dieses Buch eine Allegorie der Urbanisierung oder Modernisierung des Menschen und seiner Seele oder Zivilisation als Ganzes ist. Aber ich konnte mich einfach nicht darauf einlassen, so sehr ich es verdammt gut versucht habe. Ich wünschte, ich könnte dieses Buch höher bewerten, weil es wirklich gut geschrieben ist und ein vielversprechendes Konzept hat, aber die Ausführung ist für mich völlig gescheitert.

Ich würde dieses Buch mit einem Stern bewerten, aber das Schreiben ist einfach zu verdammt gut.

Aber trotz aller Fehler werde ich mir die bevorstehende Verfilmung ansehen?

Warum ja. Ja, werde ich. Weil...

4 ½ Sterne.

Wenn Sie "Der Herr der Fliegen" und "A Clockwork Orange" nehmen und sie in einem Mixer zusammenwerfen, erhalten Sie ein Buch, das "High-Rise" sehr ähnlich ist: gruselig, übertrieben, verstörend plausibel einige Wege, die auf andere wirklich wütend machen. Grundsätzlich würde man etwas seltsam Faszinierendes bekommen, das verständlicherweise nicht jedermanns Sache sein wird. Ich nehme an, ich mag meinen Tee dystopisch und eklig, weil ich ihn geliebt habe!

Ich bin mir ziemlich sicher, dass niemand JG Ballard jemals beschuldigt hat, subtil zu sein. "High-Rise" handelt von der Idee, dass wir unter unserem dünnen Furnier der Zivilisation immer noch wilde Tiere sind, angetrieben von unserem Sexual- und Todesdrang, und dass wir Menschen gerne ausbeuten und töten, um an die Spitze des Essens zu klettern Kette. Dies ist offensichtlich keine neue Idee, aber Ballards unglaubliche Prosa macht seine Erforschung dieser Idee sowohl entzückend als auch schrecklich.

Ein Mann namens Anthony Royal entwarf den perfekten Hochhaus-Apartmentkomplex: fünf nahe beieinander gebaute Gebäude im Halbkreis um einen Platz und einen Parkplatz. Jedes Gebäude soll ein eigenes, in sich geschlossenes Universum sein: Sie müssen nie wirklich raus, wenn Ihr Lebensmittelgeschäft, Ihr Fitnessstudio, Ihr Friseursalon und der Himmel wissen, was sich alle unter einem Dach befinden! Wenn Sie Unterhaltung wünschen, müssen Sie nur ein paar Minuten durch die Korridore wandern, und Sie werden sicher früher oder später auf eine große bodenweite Party stoßen. Und all dieses perfekt verpackte Leben wird von einem schönen Bogen relativer Anonymität gekrönt, den man nur in einem so riesigen Apartmentkomplex bekommen kann. Die sozialen Schichten sind auf verschiedene Stockwerke beschränkt: Die Arbeiterklasse, die es sich leisten kann, an einem so hochmodernen Ort zu leben, hat die unteren Stockwerke, die weißen Kragen den Mittelteil, wobei die obersten Stockwerke den Millionären vorbehalten sind und Filmstars - während der Mastermind hinter der gesamten Struktur das Penthouse bekommt.

Dr. Robert Laing bezieht das erste Hochhaus dieses Komplexes, das fertiggestellt und betriebsbereit ist. Für eine Weile ist alles großartig, aber er kann das Gefühl nicht loswerden, dass etwas nicht ganz stimmt, dass das Gebäude die kleinsten Impulse aus den Menschen herausholt. Richard Wilder, ein Dokumentarfilmer, der mit seiner Frau Helen im Untergeschoss lebt, hat ebenfalls das Gefühl, dass das Hochhaus seine Mieter auf bizarre Weise beeinflusst. Die meisten Mieter verspüren einen unwiderstehlichen Impuls, zur Oberseite des Gebäudes zu den begehrenswerteren Stockwerken zu klettern. Er fühlt sich niedergeschlagen und unterdrückt von dem riesigen Gewicht der riesigen Struktur, die Tag und Nacht über ihm schwebt, und er überzeugt sich davon, dass eine ultimative Konfrontation mit Royal das einzige ist, was ihn vom Joch der oberen Stockwerke befreit fühlen lässt.

Ich kann mir nicht vorstellen, dass Ballard angesichts seiner persönlichen Geschichte und dessen, was er in seinen Gründungsjahren durchgemacht hat, ein bisschen Optimismus über die Menschheit in sich hatte, und das zeigt sich in seiner Arbeit. Seine Gesellschaftskritik ist völlig rücksichtslos und vierzig Jahre nach dem ursprünglichen Veröffentlichungsdatum immer noch relevant. Das Verhalten der Yuppies in diesem Buch, ihr Desinteresse an anderen Menschen als etwas anderes als eine Quelle der Unterhaltung oder des Fortschritts hat sich seit den 70er Jahren kein bisschen weiterentwickelt. Er beschreibt Menschen, die Gewaltakte filmen, anstatt einzugreifen, um die Dinge unter Kontrolle zu halten. das gab mir einen unangenehmen Schauer, in der heutigen Zeit der Smartphone-Kamera-Sucht ...

Natürlich ist es unrealistisch zu glauben, dass ein vollständiger sozialer Zusammenbruch in einem riesigen Wohnhaus auf unbestimmte Zeit lokalisiert bleiben würde, aber Realismus ist nicht der Punkt dieser Geschichte: Das Hochhaus ist eine extreme Metapher für eine Welt ohne Regeln und wie Es ist einfach, ins Chaos zu geraten, wenn Sie wissen, dass Sie mit allem davonkommen können, worauf Sie Lust haben. Diese Leute besitzen das Gebäude, sie können tun, was sie verdammt gut wollen, und ihren Mitmietern. Sie werden nicht gehen, weil es ihnen gehört, zu zerstören oder zu verteidigen, und diese Stammesverschiebung macht einen seltsamen Sinn.

Dies ist mein erster Ballard-Roman, aber es wird sicherlich nicht der letzte sein! Sehr zu empfehlen, wenn Sie dunkle und gruselige Geschichten mögen.



Ich habe den Film auch gesehen, und es ist ein stilvoller und verstörender Film: Einige Elemente der Geschichte wurden fallen gelassen und andere geändert, so dass es sich für diejenigen, die das Buch nicht gelesen haben, unzusammenhängend anfühlt, aber die Verwendung von Zeitlupe und Das Nebeneinander von wirklich verdorbenen Szenen und dramatischer klassischer Musik fängt etwas von Ballards surrealem Universum ein. Außerdem Bonuspunkte für den nackten Tom Hiddleston (verurteile mich nicht).

Ich habe nicht viel Ballard gelesen, also habe ich nicht das Gefühl, dass ich dieses Buch von ihm schon einmal gelesen habe. Anscheinend ist dies eine Art gemeinsames Thema bei ihm. Wohlhabende Menschen, die in der modernen Welt wild werden.

Jedes Buch, das reiche Leute verspricht, die alle handeln Herr der Fliegen aufeinander wird mein Interesse wecken. Und dieser erregte meine Aufmerksamkeit und war ziemlich erfolgreich darin, ihn zu halten.

Das Buch spielt in einer 1960er / 70er-Version eines hochmodernen Hochhaus-Apartmentkomplexes. Es ist eine fast völlig in sich geschlossene kleine Welt. So ähnlich wie ein Einkaufszentrum, in dem Sie mit ein paar tausend anderen Menschen leben. Was als kleine Missstände und einige kleine soziale Fauxpas anfängt, wird zu territorialer und Stammeskriegsführung. Die Bewohner ohne Kinder hassen es, Kinder in ihren Schwimmbädern zu haben. Den Bewohnern mit Kindern wird nicht gesagt, dass ihre Kinder bestimmte Orte nicht besuchen können. Die wohlhabenden, aber mehr Arbeiter in den unteren Stockwerken werden von den wohlhabenderen in den oberen Stockwerken herabgesehen. Einem Nachbarn gefällt es nicht, wie ein anderer Nachbar seinen Müll in den Müllschlucker wirft. Jemand spielt zu laut Musik, eine andere Person hat Partys, die zu früh stattfinden. Die Reichen können an besseren Stellen auf dem Parkplatz parken. Usw. Menschen, die nahe beieinander leben, beginnen starke Bindungen innerhalb und außerhalb der Gruppe zu bilden. Die Menschen aus einer mittleren Gruppe von Stockwerken sind angewidert von der Perversität der Menschen, die über ihnen leben. Aufzüge und Gebiete müssen geschützt werden. Was als Ressentiments beginnt, eskaliert bald zu körperlicher Einschüchterung, die dazu führt, dass Menschen zusammengeschlagen werden und Dinge sterben, und dann zu einem umfassenden barbarischen Krieg für Territorium und Frauen.

Wenn sich die „guten Manieren“ verschlechtern, verschlechtert sich auch der Zustand des Gebäudes, in dem sie leben. Die Dinge brechen. Die Bewohner nutzen das gesamte Gebäude als Müllkippe und Toilette. Die Menschen leben in ihrem Dreck, sie hungern. Aber sie gehen nicht. Sie kämpfen weiter um die Kontrolle über kleine Teile des Gebäudes und toben gegen das Anderssein aller anderen.

Oder im Grunde macht es viel Spaß.

Faszinierender sozialer Kommentar in einem neuen und luxuriösen Hochhauskomplex in London.

Kleine Konflikte zwischen den verschiedenen Stockwerken eskalieren alarmierend schnell zu extremen Ausmaßen.

Wir folgen drei Hauptfiguren aus jeder der verschiedenen Klassen / Etagen, die ihre Kollegen repräsentieren (gruppiert nach Jobstatus). Jeder Charakter hat seine eigene Persönlichkeit und ist kein vollständiger Sklave seines Klassenstereotyps - die individuellen Erfahrungen sind genauso interessant wie das gesamte soziale Bild.

Die Gewalt, die auftritt, ist schockierend und ich habe ein kleines Problem mit der Repräsentation von Frauen, aber dies ist eine ausgezeichnete Geschichte, um Debatten und Interesse zu fördern.

Diese Menschen nehmen wilde Tendenzen an und haben dennoch das Bedürfnis, soziale Ambitionen zu erfüllen - hier gibt es viel zu überlegen.

Jemand in einer Rezension, die ich gelesen habe, hatte es mit einer Erwachsenenversion von Lord of the Flies verglichen, die es meiner Meinung nach gut zusammenfasst.

Alternativer Titel: "Deshalb können wir keine schönen Dinge haben"
************************************************** *****

Okay, nachdem ich meine Gedanken gesammelt habe, sind hier die Punkte, die ich für erwähnenswert halte.

* Ich habe das Buch geliebt. Ich habe das Buch einfach geliebt. Wie in "Ich werde alles lesen, was dieser Autor jemals geschrieben hat" liebte das Buch. Mein erster Eindruck war, dass dies der Herr der Fliegen für Erwachsene ist. Ich habe das viel mehr genossen als Goldings Buch.

Von hier an ist das Ganze so ziemlich ein einziger großer Spoiler. Wenn Sie das Buch also nicht gelesen haben, müssen Sie dies jetzt tun. Ich werde warten.
(Spoiler anzeigen)[

* Wenn ich jedoch eine Beschwerde hätte, wäre dies: Ab Seite eins gab es keinen Zweifel daran, dass dieser Zusammenbruch etablierter gesellschaftlicher Normen eintreten würde. Dieses besondere Hochhaus oder diese besonderen Menschen haben nichts Besonderes. Dies alles schien durch modernes Hochhausdesign geschehen zu sein. Die Annahme muss also gewesen sein, dass dies die ist unvermeidliche Folge des Hochhauslebens. Sogar 1975, als das Buch geschrieben wurde, wussten wir es besser. Für mich hätte es also besser funktioniert, einen Katalysator einzusetzen, um das Phänomen zu erklären.

*Die Geschlechterrollen waren wirklich interessant. Ballard konzentriert sich auf drei Männer: jeweils einen aus den drei "Klassen" der Mieter. Die Leute schienen ziemlich schnell zu Jäger- / Sammlerrollen zurückzukehren, aber am Ende triumphierten die Frauen. Ich hätte gerne mehr davon aus weiblicher Perspektive gelesen, um herauszufinden, wie dies geschah.

*Ich mochte Tribalismus der Stockwerke - Leute kritzelten ihre Bodennummer an die Wände, trugen sie auf der Stirn usw. Ich war überrascht, dass diese neuen Stämme nicht lange anhielten. Ich bin mir nicht sicher, warum dies passiert ist und welche Annahmen Ballard in diesem Punkt getroffen hat.

*Die Voyeurismus Es war eine nette Geste, wenn Leute Polaroids und Filme über gewalttätige Ereignisse machten, soweit Negative auf den Böden lagen. Ich mochte dieses Zitat besonders: "Welche verdorbenen Arten elektrischer Flora würden als Reaktion auf diese neue Lichtquelle aus den mit Müll übersäten Teppichen der Korridore zum Leben erwachen?"

* "Sogar ihr Bestehen darauf, ihre Kinder zu erziehen, der letzte Reflex einer ausgebeuteten Gruppe, bevor sie sich unterwarf, markierte das Ende ihres Widerstands." Dies ist ein interessanter Punkt, insbesondere angesichts der Zerstörung so vieler Ureinwohnerkulturen hier in Australien. Ich weiß, dass viele Gemeinden die Erziehung ihrer Kinder auf Englisch als Mittel zur Rettung ihrer Gemeinden ansehen, aber gleichzeitig den damit verbundenen Kulturverlust anerkennen. In gewisser Weise ist es eine Form der Unterwerfung.

* Auch ich liebe das In Zukunft werden die Leute wieder Schallplatten und Polaroids haben. Das macht mich sehr glücklich. (Spoiler verstecken)]

"Lassen Sie die Psychotiker übernehmen. Sie allein haben verstanden, was passiert ist."
Worte nach denen man sich richten sollte.

Ein vierzigstöckiges Hochhaus steht nur umgeben von den Parkplätzen der Mieter und weitere vierzigstöckige Hochhäuser.

Zunächst ist alles in Ordnung, da sich das Gebäude mit Mietern füllt, die nur zur Arbeit gehen müssen - das Gebäude selbst verfügt über Fitnessstudios, Schwimmbäder, Supermärkte, Friseure, Restaurants und andere Geschäfte und Dienstleistungen. Bald nachdem die letzte Wohnung besetzt ist, kommt es jedoch zu einer merkwürdigen Wendung. Dienstleistungen wie Aufzüge, Müllentsorgung und Elektrizität fallen zeitweise aus und bald folgen Vandalismus und Gewalt.

So weit, so wie die Realität zahlreicher Hochhausprojekte, nur dass dieses eher von mittleren bis hohen Einkommensverdienern und Luxusgütern als von armen Menschen geprägt ist. Was als nächstes passiert, wird immer weiter hergeholt. Ich habe mich nie darauf eingelassen. Der Zerfall eines Mikrokosmos der Gesellschaft in Primitivismus und Gewalt ist Ballards Grundnahrungsmittel und er macht zumindest glaubwürdige Szenarien in meinen früheren Erfahrungen mit ihm, aber hier habe ich es nicht getan. Ich fand, dass die Isolation der Hochhausgemeinschaft weitgehend unrealistisch war, weil jeder Arbeit hatte und es viel weniger Möglichkeiten gab, von kriminellen Elementen ausgebeutet zu werden, dh die Mieter dieses Hochhauses sind viel weniger verletzlich als die typischen Menschen in einem Sozialwohnhaus. Es wird erwartet, dass wir die Idee kaufen, dass die Leute in diesem luxuriösen Hochhaus wählen sich zu isolieren und in gewalttätige Anarchie, Tribalismus, Knappheit und Gefahr abzusteigen. Ich denke, dieses Element der Wahl ist der Grund, warum ich von dieser Geschichte nie überzeugt war. In einem Interview am Ende des Buches spricht Ballard darüber, wie seine Besessenheit von der Schwäche des Furniers, das wir Zivilisation nennen, darauf zurückzuführen ist, dass es über Nacht von der japanischen Invasion aus Shanghai gerissen wurde, die ihn in ein Kriegsgefangenenlager brachte, als er in seinem war frühe Teenager - aber das war Zwang. In diesem Roman gibt es keinen Zwang. Das Buch ist zwar für moderne Verhältnisse kurz, aber auch zu lang. Es wiederholt sich früh und bleibt bis zum Ende so. Die Verwendung der Standpunkte mehrerer Charaktere hilft nicht weiter, was die Geschichte unzusammenhängend macht und das Fehlen einer wirklichen Handlung, der man folgen kann, bedeutet, dass nichts den Leser durch das Buch zieht. Ich habe keinen Zweifel daran, dass eine 50p-Geschichte der materiellen Gerechtigkeit gerecht geworden wäre. Vielleicht sogar 25p. Was mich zu ... führt

Der zweite Stern für dieses Buch stammt aus der Kurzgeschichte von nur 10p, die zusammen mit dem Interview im Abschnitt "Extras" abgedruckt wurde. Es tut, was der ganze vorhergehende Roman nicht erreicht; baut eine seltsame Gesellschaftsordnung auf und erklärt, wie sie (in Miniatur) zusammenbricht, ohne langweilig zu werden. Ich denke, Ballard war ein viel stärkerer Kurzgeschichtenschreiber als Romanautor, trotz so hervorragender Romane wie Das Reich der Sonne und Eile ins Paradies.

Ein neuer sozialer Typ wurde durch das Wohnhaus geschaffen, eine coole, emotionslose Persönlichkeit, die dem psychologischen Druck des Hochhauslebens unempfindlich ist, mit minimalem Bedürfnis nach Privatsphäre, die wie eine fortschrittliche Maschinenart in der neutralen Atmosphäre gedieh.

Hochhaus ist sowohl trostlos als auch vorausschauend, daran besteht kein Zweifel. Was Ballard nicht erwartet hatte, war, wie man solche Unterscheidungen treffen, solche neuen Eigenschaften und Einstellungen einbeziehen, wie eine solche Entwicklung mit einer Apple Watch oder einem Spaziergang durch Whole Foods tragbar gemacht werden könnte. Es gibt sicherlich Einschränkungen für den Band. Während wir zwischen drei Protagonisten wechseln, sammeln wir einfach Hymnen an, wechseln stillschweigend zum Primitiven und beschreiben immer mehr Müll und menschlichen Abfall. Außerhalb eines Typ-Establishments wird nicht viel Zeit für den Charakter verschwendet. Ich habe nicht mögen das Buch, aber das ist Ballards Punkt. Es ist schwer zu ergründen, wie dies gefilmt wurde, wenn man nicht das Chaos betrachtet, das Blindheit war (2008 Dir. Meirelles). Ich dachte, Concrete Island wäre besser gerüstet, um Entfremdung anzugehen, aber ich begrüße die Variationen eines Themas.

High Rise ist ein schrecklicher Roman aus dem Jahr 1975 über ein Gebäude, das seine Bewohner merkwürdig in den Griff bekommt. Das Hochhaus ist eine virtuelle vertikale Stadt, wobei die höheren Ebenen einen höheren Status der sozialen Klasse darstellen. Das Gebäude hat eine eigene Schule, Restaurants, Pools und ein Lebensmittelgeschäft. Der einzige Grund für die Bewohner zu gehen ist, zur Arbeit zu gehen. Die Bewohner veranstalten immer lautere und wildere Partys und verlassen das Gebäude immer seltener, um zur Arbeit zu gehen. Wenn sie gehen, ruhen sie sich oft ein paar Stunden bei der Arbeit aus und kehren dann zum Hochhaus zurück, oder sie steigen zu ihrem Auto und biegen dann rechts ab und kehren zum Hochhaus zurück. Die Parteien wenden sich Gewalt, Vandalismus, Voyeurismus, Überfällen, Vergewaltigungen, Mord und Kannibalismus zu, mit dem Ziel, das Überleben der Stärksten zu erreichen. Die Charaktere werden entweder ausgecheckt oder sind vollständig in das „Spiel“ vertieft, das sie spielen. Obwohl es einige Hoffnungen gibt, dass sie erwischt werden, stört es niemanden, die Polizei anzurufen oder Hilfe von außen zu suchen. Die Männer und Frauen kehren zu Jäger- / Sammlerrollen zurück. Die Frauen scheinen am Ende zusammengebunden zu sein und es scheint, dass die Frauen die Nase vorn haben, aber niemand ist wirklich ein Gewinner in diesem Buch. Das Lesen dieses Romans von 1975 fühlte sich nicht so an, als wäre ich mit Ausnahme der Polaroidkameras und des Mangels an Handys / sozialen Medien in die Vergangenheit gesprungen. Dieser Roman war viele Dinge gleichzeitig: eine Horrorgeschichte, eine dystopische Science-Fiction-Geschichte und am eindrucksvollsten ein erschreckender sozialer Kommentar. Es ist ein Kommentar zu den psychologischen Auswirkungen der Modernisierung und des technologischen Fortschritts. Dieser Fortschritt führt zu einer zunehmend fragmentierten und sozial isolierten Gesellschaft, die sich nach mehr Verbundenheit sehnt, auch wenn diese Verbundenheit schrecklich ist. Das Schreiben war ausgezeichnet und ich freue mich darauf, den Film zu sehen, der im vergangenen Jahr herauskam.

Interessanterweise wuchs JG Ballard (15. November 1930 - 19. April 2009) in Shanghai auf, das 1943 unter japanische Kontrolle geriet. Er verbrachte zwei Jahre mit seiner Familie in einem Internierungslager. Vermutlich prägte diese frühe Auseinandersetzung mit den Gräueltaten des Krieges sein Schreiben und den darin enthaltenen Schrecken. 2 kehrte er mit seiner Mutter und seiner Schwester nach Großbritannien zurück. Er begann sein Medizinstudium 1945 mit der Absicht, Psychiater zu werden. 1951 Jahre später gab er sein Medizinstudium jedoch auf, um eine Karriere als Schriftsteller zu verfolgen. Seitdem führte er ein unglaublich interessantes Leben mit verschiedenen Wendungen. Seine Frau und Mutter seiner 2 Kinder starben jung an einer Lungenentzündung und er musste 3 Kinder großziehen. Er hat Filme und Fernsehserien aus seinen Geschichten und Romanen machen lassen. Er hat das Genre der dystopischen Science-Fiction-Literatur, Kunst und Musik beeinflusst. Mit der Veröffentlichung von "The Atrocity Exhibition" gab es einen Obszönitätsprozess und in den Vereinigten Staaten zerstörte der Verlag fast den gesamten Druck. Er war mit dieser Arbeit zu einer Ikone geworden.

Einen Filmbuchvergleich und Diskussionsfragen finden Sie unter: http://www.book-chatter.com/?p=485.

-Lesen Sie dies mit ein paar Freunden. Interessanterweise fand ein Mitschreiber es unbeschreiblich schrecklich und beklagte sich über die "schlechte Charakterisierung", die "unliterarische Sprache" und die "unrealistische Verschwörung". Was mich an ... Tom McCarthy über JG Ballard erinnert: "Ich denke, der Typ war ein Genie. Er war der einzige zeitgenössische britische Schriftsteller, der mich interessierte oder irgendeinen Einfluss auf meine Arbeit hatte. Die Sache mit Ballard ist, dass er ein ist Ein großartiger Schriftsteller, ohne ein guter Schriftsteller zu sein. Ich meine, er ist nicht Nabokov oder Updike. Er kümmert sich nicht um Prosa und Textur der Erzählung. Er ist fast ein Konzeptkünstler, und tatsächlich war The Atrocity Exhibition ursprünglich ein Katalog für eine Ausstellung im ICA. ""

-Der Architekt, mit dem ich das gelesen habe, hat es geliebt. Sofort verstand sie es als eine erstaunliche konzeptionelle Arbeit, ähnlich einer aufwändigen verbalen Blaupause, und dachte, Ballards architektonische Einsichten seien genau richtig.

-Das wird oft im gleichen Atemzug wie "Concrete Island" erwähnt, aber ich mag es mehr.

- "In den frühen Morgenstunden ließen die zweitausend Mieter unter einer stillen Flut von Sekonalen nach." (S. 20)

- "Die Ansammlung von Auditoriumsdächern, geschwungenen Fahrbahnböschungen und geradlinigen Vorhangfassaden bildete ein faszinierendes Gemisch von Geometrien - weniger eine bewohnbare Architektur, dachte er, als das unbewusste Diagramm eines mysteriösen psychischen Ereignisses." (S. 34)

- "Nach ein paar Cocktails war sie hyperanimiert und schaltete sich ein und aus wie ein verwirrter Fernsehbildschirm, der Einblicke in außergewöhnliche Programme gab, die Laing nur verstehen konnte, wenn er selbst betrunken war." (S. 118)

- "Es war bereits klar, dass die unteren Stockwerke zum Scheitern verurteilt waren. Selbst ihr Bestehen auf Erziehung ihrer Kinder, der letzte Reflex einer ausgebeuteten Gruppe, bevor sie sich unterwarf, markierte das Ende ihres Widerstands." (S. 143)

- "Aber seine Augen untersuchten Royal's Gesicht mit einer ganz professionellen Neugier, als hätte er bereits entschieden, dass sein Ausdruck fester Entschlossenheit durch Schneiden einer minimalen Anzahl von Nerven und Muskeln neu eingestellt werden könnte." (S. 171)

- Manchmal kann Ballard dem Drang nicht widerstehen, eine unnötige These aufzustellen. Ansonsten 5 Sterne.

Gutes Konzept: Erforschung des sozialen Zerfalls, der durch ein Hochhaus erleichtert und in diesem enthalten ist. Der innere Zusammenbruch der Moral seiner Bewohner und der Einfluss auf die Realität werden gekonnt in der Struktur abgebildet.

Aber ich hatte Probleme mit dem Buch: Erstens fühlte ich mich mit den Frauen in diesem Text zunehmend unwohl (verletzliche Frauen, die für sexuelle Übergriffe offen sind, passive Opfer, böse hexeähnliche Gestalten, freudianisch zerstörerische Mütter - keine einzige Frau, die auf eine gerade geschrieben steht Stufe mit den Männern), zweitens die Betonung des starken Körpers des Charakters Wilder, seiner Nacktheit und Männlichkeit (der Leser wird ständig an Wilders Penis erinnert) und drittens das Gefühl, dass Ballard nicht weiter kam als die bedeutungslose Gewalt , sicherlich nur ein Aspekt einer möglichen Hochhausanarchie.

Ich hatte das Gefühl, dass dieses interessante Konzept mehr zu bieten hatte, was Ballard aufgrund seiner Beschäftigung mit den sexuellen Störungen seiner männlichen Charaktere und seiner Unfähigkeit, mit Frauen auf andere als manipulative und aggressive Weise zu interagieren, vermisste.

Ein dunkler Spiegel der menschlichen Psyche zauberte mit einer so knackigen Prosa, dass jeder Satz auf der Seite knistert wie eine ausgefallene Stromleitung, die Hochspannung spuckt. Ballards Misstrauen gegenüber Technologie und Menschlichkeit ist so verlockend, dass ich es als sehr logisch empfand, dass die Bewohner eines hochmodernen Hochhauses ihre Scheiße ernsthaft verlieren, Clans bilden und Krieg führen würden mit anderen Etagen und schließlich völlig wild werden. Für mich steht in jedem menschlichen Herzen ein vierzigstöckiger Turm, dessen Hallen mit Müllsäcken, zerbrochenen Flaschen, Graffiti, Urin und dem Blut der Schwachen übersät sind. Die Apokalypse ist kein Makrokosmos von Zombies, schlechtem Wetter oder außerirdischen Oberherren; Das Ende der Welt ist der Alltag, ein Mikrokosmos unserer eigenen schmutzigsten Wünsche und die ständig wachsende Fähigkeit, all unseren grausamen Appetit durch die schlanke Anonymitätstechnologie zu stillen. Gib es zu: Wir sind alle Abschaum.